小提琴制作的秘密

　　提琴制作是一门非常严谨而深奥的学科，属于尖端科学的范畴，赶超名琴的声音一直是世界上的难题，早在十八世纪初斯特拉地瓦利和瓜奈利就完美的塑造了提琴的形象和音质，他们死后没有留下任何文字资料，使这伟大的意大利秘密从此失传。
　　
　　声音是乐器的本能，提琴声音的优劣相差极大，低级琴的声音与世界顶级名琴的声音相比就有天壤之别，在这里发表自己研究的理论观点和体会供大家参考。
　　
　　提琴的声音要从两个方面去衡量：一.音量，二.音色，统称音质。音量就是声音的响度，好的琴发音敏感响亮异常。音色就是声音的美感，好的声音里面包含了很多泛音，泛音越多声音越美，这里的泛音不同于演奏乐曲的泛音，它是两个不同的概念。优质琴的音量和音色两者缺一不可，相互关连，一定是发音敏感均衡，高音亮丽而透明，刚劲有力，运弓稍加用力就会发出震撼力的响声。低音部分一定是非常浑厚圆润，宽宏而深沉。能够达到高亢使人振奋，低沉令人落泪的效果，琴弓离开琴弦还有回响，正如古人形容的那样，余音绕梁三日不绝。琴的声音好比歌唱一样，音质差的琴如通俗唱法，声音柔弱无力，人人都会，不需要什么技巧，引用著名钢琴家刘诗昆的一句话：“柔和不是好声音。”好琴的声音如美声唱法，音量大而音色美，具有强有力的穿透力，制作起来比美声唱法难度更高，是人们追求的目标。
　　
　　演奏家手里的优质琴与提琴制作者有密不可分的关连，笔者也是业余乐团大提琴手和扬琴演奏者，经常看和听演奏家的独奏，他们都有高超的演奏和完美的技巧，但有些琴却不那么理想，总感到有这样和那样的不足，有的高音很好低音却较差，有的低音不错但高音却缺乏力量，满足不了乐曲的要求，也满足不了演奏家的心愿，只有优质琴的声音才能使演奏家得到完美的展示。
　　
　　在提琴制作繁荣的今天，仿造名琴的外形和尺寸并不难，已经在人们的掌控之中，甚至工艺还可以做得更好，但是仿声音却异常的艰难，因为里面隐藏着好几项不为人知的秘密。
　　
　　琴板的秘密，人们通常要求木材的产地，存放的年限，年轮和花纹要怎样，其实它们对声音并没有直接的联系。好看的材料对琴的美观起着决定性的作用，有很多琴材料非常好，工艺也不错，就是声音差，可惜了昂贵的好料，浪费了宝贵的森林资源。如果以声音来划分等级，很多高级材料的琴都要划到中、低级范围内。琴板的秘密在于面、背板怎样很好的配合，准确利用频率的特点，使其产生强烈的振动。
　　
　　低音梁和音柱的秘密，常规要求木材的年轮.尺寸和位置，其实主要矛盾并不在于此，3.4两根弦的声音好坏，低音梁起着决定性的作用，音柱对1.2弦的声音更不能忽视，如果音柱不对它的传递功能将大大减弱，怎样才能将面板的振动不折不扣的传递到背板，这又有一种全新的理论。
　　
　　油漆的秘密，被人们说得最多的是油漆的配方，各家研究的配方五花八门，对声音的说法没有一个定论，实际上油漆是起装饰作用，不管是那种酒精漆和油性漆对琴身的振动都有影响，关键是操作的时候怎样控制油漆的副作用，与白琴保持一致才能使琴箱得到充分的振动。