小提琴制作用木材

　　提琴面板木料

　　提琴制作的面板木料在经由进口或是购买取得后！传统手工的取料比例过程百分之百为斧劈（即是用手斧劈开取料）！此举的必要性也是提琴制作取材步骤的首要！更是影响提琴作品音质呈现的重点！但传统的取料流程耗费工时与人力！

　　使用（以带锯机及片锯机等木工机械机制裁出低音大提琴，大提琴，中提琴，小提琴）等份量木料后的裁切方式，在节省提琴制作原料的考虑下可预斧劈取料的厚度，再经由夹具撕开云衫（Spruce）的纤维！使纵切后的云衫顺其纤维管成断面！即可达到标准的取材过程，并使效率提高与节省制作原料成效。

　　因使用木工器械切割破坏纤维的纤维断面！音质的传导也随着受影响破坏！虽然制作后的提琴作品外观依旧毫无差别！琴声的呈现即可见不同之处！

　　提琴背板木料

　　几乎所有小提琴的背板都有类似老虎皮样的斑纹，它会随着视线角度不同改变它的折射，绚丽的叫人爱不释手，这虎斑的模样是怎么来的呢，它的功能又是如何呢？

　　小提琴的背板大多是采用枫木制成，枫树在成长过程中为了适应外在环境变化，树干弯曲处就会形成像皱纹斑的纹理，这种纹理不只在属于阔叶树种的枫树中发生，也会发生在属于针叶树种的松树或杉树里。

　　树的本性是往上笔直生长，当地表不平，或者生长于斜坡，树干就会成为弯曲的形状，树干里的细胞为了支撑上方的枝叶，在上坡方向及下坡方向的细胞增长成为不均等的情形，一方是受压挤的，另一方是伸张，这种大自然的力量就是虎斑纹路的成因。

　　拥有虎斑的枫树在制材过程里与一般木材不同，它的细胞组织不是均一的因此在锯开时会夹住锯子，在干燥时更会变形，原本四方的木料，干燥过后变得歪斜，如果没有经过充分干燥的枫木就拿来制琴，是会发生问题的。

　　刚才谈过虎斑是细胞不规则生长所形成，就像是人的皱纹，它有深浅，有大小之分，深而且大的虎斑在制成琴之后非常美观，很有迫力，甚至有人专挑这种琴，从购买者的视点看来实是无可厚非，但从制琴者的角度看来却有不同的观点。

　　枫树发生皱折（虎斑）的地方大都是接近树表（树皮），越靠近树心虎斑纹路越浅，木头的颜色会变得深一些，质地也会变得紧密，这种质地紧密的素材才可能将背板做得薄些，薄一点的背板对震动有绝对优势，它将可以发出较大的声响。

　　制成小提琴的背板，在发声上一点问题也没有。一些目前仍在使用的古琴，其中有些仍然担负主奏的角色，弘大的音量在演奏听里就像只大炮，隆隆作响，观其外表实在不起眼，朴素得较人觉得寒酸，原本的染料退了色之后呈现淡黄色（漆的原色），背板也没有明显的绚丽虎斑，但它却在演奏听里占上最重要的位子。看来对背板的选材，在美观及机能性的取舍上还有一番挣扎。

　　关于小提琴材料的木纹与音色关系

　　小提琴面板的用材除了松木外，还有属于杉木的，种类非常的多，但大多是针叶树种，就同一种品种来说长在山顶与成长于山腰的木质是全然不同，长在水边的更是有巨大的差异性，成长在山巅的受到日照的时间最长，能吸收的水分最少，年平均温度最低，受风的影响最大，它有特殊的纹里结构，适合制作某种偏向音色的琴，相同的理由成长于水边的材料也有它的特性，利用这种特性，从另一个角度来考虑不如说是将这种特性做延伸，延伸材料生来就具有的特质，这特质指的是什么呢？

　　它是指木材的音响特性，包括重量，硬度及韧性，以上三个条件与木纹虽然有些关系，但并非绝对的关系，生长于同一个山头的木材也许可从木纹（年轮）密度判断木质的紧密程度，这个密度标准只能用在小小的一个区域，如换个山头，或者说年平均雨量不同的地域，就完全两样了，因此，木纹密度不是衡量木质的绝对标准，它是区域性的。

　　为什么坊间认为面板年轮密者为上选？年轮密实在视觉上让人有结实的错觉，结实的素材可制作较薄的琴板，不错，结实的素材可制成较薄较易震动的琴板，但年轮紧密并不一定是代表材料的结实。

　　这可从先人留下的古琴看到，有太多的实际例子让我们制琴者打开眼睛。

　　小提琴背板使用的枫材大多选用具有虎斑纹理的，在视觉效果上比较讨好，以发声来说较顷向温暖（深纹的素材在结构上较松），但它对音色的影响不如面板来得重，制做温暖音色时容易变成声音焦距松散，如果纹理较浅（虎斑纹路较浅）即使制作的较薄也不容易发生松散的情形，但千万不可依虎斑纹的深浅判断材料的质地，枫木和松木一样不同产地有完全不同的质地。枫树在成长的过程会受地下水影响产生深浅不同的纹理，在安定的地下水区域才有木纹均匀的枫材，这种深浅木纹的枫材与颜色均匀的枫材在材质上没有两样，但如果采用漂白处理就破坏了木头的质地，将来在发声上会有问题的，漂白处理在大量生产在线常是固定的制做程序，为了美观而牺牲乐器的发音性能实在是不可取的。

　　小提琴在大量生产时，商家多希望购入质地相同的木料，期待在品管时较容易控制，因此生产的小提琴琴就有统一的模样，也可说有统一的木纹，出售小提琴琴的店家于是呼称为这种木纹的小提琴是好的材质，这是销售上的一个说法，也许就这样成为一个常识，一个让人迷惘的常识。

　　小提琴配件的木材选择

　　小提琴的配件种类比较多，各有各的用途，因用途不同对木材的品种和质地的要求也各异。不过基本上以云杉、枫木和乌木为主，也还用柳木如大青柳和大黄柳（红心柳）、椴木如糠椴和紫椴，以及榉木和泡桐木。

　　（1）弦轴、指板、弦枕、尾枕、弦板和腮托

　　常用乌木，木块细腻而纯黑的乌木产于斯里兰卡。其他品种和产地的乌木也可使用，色泽从纯黑到带有棕色条纹或斑点，可以用染黑头发的染发剂染成黑色。除指板一定要用乌木，其他可用枣木制作，色泽从淡棕色到深棕色，可用酸处理来调色。因质地不如乌木坚硬，用它制作弦轴可使琴头的弦轴孔更耐久。而且色泽高雅，与琴漆的基本色调甚为谐和，在高级琴上也予以采用。国外也有采用巴西红木和欧洲黄杨木，这类木材也稀有昂贵，前者是紫棕色，后者是淡棕色。偶然也有用象牙弦枕，或用药用木做弦枕，色泽是淡棕色，木质耐压且有自我润滑作用。

　　（2）音梁和音柱

　　可选用与面板同一块云杉木材，最早采用音梁时可能就是在面板上雕出来的，与面板成为一个整体。但一般要求使用木纹细密的云杉木料，以1-2毫米1条年轮最为理想。

　　（3）端角木块（尾木、首木、角木）

　　有角木块、首木块和尾木块，它们的作用就如房屋的柱子，面板、背板、侧板、琴头和尾枕都由它们来支撑和联结成整体。木材都选用云杉，不论是哪个品种只要轻而结实、木纹正直、用劈开方法制备的木料都合用。

　　（4）边条（内边条）

　　用于加固侧板和联结端角木块，木料采用云杉，也有用木材颜色深红棕色的柳木，质地坚硬。国内制作者还用泡桐木，其木质轻而又有适当的强度，声学性能也很好，可以减轻整个小提琴的重量。

　　（5）边线（黑白线）

　　一般由三层组成，外面两层黑色，中间一层接近白色，用胶粘贴在一起。外层是染成黑色的枫木木皮，用羊毛染料酸性黑，水溶液加人少许醋酸染色，木皮浸泡在溶液内并加热数小时，之后用清水漂洗至不再褪色为止，晾干后待用。偶尔也有用乌木。内层用近乎白色的枫木、山毛棒或冬青木皮。也可不用木材，而是用鲸骨或人造黑纤维制作。镶嵌装饰提琴则是用珍珠母镶嵌在乳香脂内，安东尼奥·斯特拉迪瓦里的镶嵌装饰琴就是这样制作的。也有用三层黑色夹两层白色的木皮制成，边线也是体现制作者艺术风格的部位。

　　（6）琴马

　　琴马对小提琴的声学性能有举足轻重的作用，琴马的选材和修削是提琴调音时的主要工作之一。要选用木质坚硬、无花纹但木纹顺直、射线明显的枫木。马子的背面要精确地径切，这不仅在声学上是重要的，对马子的美观也很必要。马子的选材和修削，体现制作者的艺术和制作水平，制作者会引以自傲地打上自己的烙印。