著名指挥家:汉斯·冯·彪罗（Hans von Bülow）个人简介及照片

　　汉斯·冯·彪罗（Hans Guido Freiherr von Bülow）男爵，1830年出生于德国德累斯顿，曾经学习过法律，但是在瓦格纳《罗恩格林》（Lohengrin）魏玛首演的影响下而改学音乐。并曾赴苏黎世求教于瓦格纳。

　　1851年师从“钢琴之王”李斯特成为李斯特的学生，与李斯特的女儿（柯西玛。李斯特）在1857年结婚，但后期因柯西玛。李斯特与理查德瓦格纳有暧昧关系，最终离婚。

　　汉斯。冯。彪罗担任过慕尼黑皇家歌剧院首席指挥、梅宁根公爵的宫廷指挥、柏林爱乐乐团首任指挥，他为柏林爱乐乐团奠定了不可动摇的基础，并使乐团成为了世界顶级的交响乐团。

　　1830年1月8日生于德累斯顿——1894年2月12日卒于开罗）是19世纪重要德国指挥家、作曲家和钢琴家。

　　九岁就开始认真学习钢琴及其理论。1842年他在德累斯顿听到瓦格纳的首次公演就深受感动，音乐家李斯特偶尔去拜见汉斯的父母，汉斯·冯·彪罗和这位音乐家的接触更鼓舞了他对音乐的兴趣，他十六岁那年就已经成为瓦格纳朋友圈子中的一员，而且他还发现了音乐将是他向往的事业。但是他的父母却完全不赞成他的这种想法，并且对他日益增长的对瓦格纳的敬慕之情更是惊恐非常。那时，瓦格纳已是颇为严重地牵涉到革命运动之中了，1848年的革命高潮终于使革命爆发，导致1849年瓦格纳的被放逐。

　　1848年，汉斯·冯·彪罗上大学学习法律，首先是在来比锡，然后又去柏林。在这两年期间，他曾顽强地想要做一个听话的儿子，但是音乐已经在他的心里生了根，终于在1850年秋逃往苏黎世把自己交给了瓦格纳。瓦格纳那时正沉湎于歌剧的创作，他张开两臂欢迎这一忠实的有音乐素养的门徒。使瓦格纳高兴的是汉斯·冯·彪罗很快就显示出他天生的指挥家的才能，正如瓦格纳后来在他的自传中所描述的那样；年轻的汉斯以前并没有指挥经验，“他在指挥席前就位，以极大的勇气和优良的技巧使用着指挥棒。只要有他，我就觉得太平无事，所有关于他能否胜任音乐指挥的疑虑心情全都烟消云散了。”只是由于剧院的不同意，汉斯·冯·彪罗终于辞职。但他立即在圣高乐剧院找到了同样的工作，他从1850年到1851年音乐季节的终了都在那里继续取得指挥的经验。

　　1857年他与李斯特的女儿 柯西玛成婚，育有两女。 1867年因为理查·瓦格纳的第三者介入而离异。汉斯1882年与女演员玛莉·珊策结婚。从1864起他在慕尼黑担任乐队长，并在那里指挥了瓦格纳的乐剧《特里斯坦与伊索尔德》（1865）和《纽伦堡的名歌手》（1868）首演。从1877起他转职汉诺威，从1880年到1885年则是麦宁根的乐队长。1887年到1893年他成为柏林爱乐乐团的首席指挥，并把乐团带到世界顶级水平。

　　他的学生有卡尔·海因里希·巴特，后来有阿尔图·鲁宾斯坦和威廉·肯普夫。

　　汉斯下葬于汉堡。他在汉堡米歇尔教堂的追悼会给了古斯塔夫·马勒创作第二交响曲的灵感。汉斯生前使用的贝希斯坦钢琴还完好保存德国贝希斯坦的工厂。

　　1864年，汉斯·冯·彪罗被瓦格纳召到慕尼黑，后者由于巴伐利亚的青年国王路特维希的迫切要求已经接受领导那里的歌剧院。瓦格纳希望汉斯·冯·彪罗帮助他筹备他的一些新歌剧在慕尼黑上演。与此同时，瓦格纳与汉斯·冯·彪罗这对青年夫妇的密切交往，使他逐渐为他心爱门徒的妻子——李斯特的女儿柯西玛所倾倒。冯·彪罗不久即被任命为交响乐队的指挥，并在1865年和1868年相继指挥《特里斯坦与伊索尔德》和《纽伦堡名歌手》的首次演出。与此同时，瓦格纳和柯西玛的相互迷恋终于走上那个不可避免的结局：1869年她离开了汉斯·冯·彪罗，接着在1870年8月与瓦格纳结了婚。

　　遭到这种家庭悲剧的无情打击，汉斯·冯·彪罗在佛罗伦萨休假两年才得到康复。其间，他拒绝了前景诱人的俄罗斯和威尼斯指挥席位的邀请。此后，他投身子无休止的连续旅行演奏之中，无法长期在任何地方定居。在这些巡游中，偶尔也从事一些有限的音乐会指挥业务，包括四次在伦敦为瓦尔特·巴赫和瓦格纳乐团指挥。在格拉斯哥合唱乐团主办的年度交响乐演奏会担任短期指挥之后，他就去汉诺威官庭剧院担任乐队指挥。

　　1880年，迈宁根大公国的公爵劝说冯·彪罗领导公爵的宫庭乐队，就在这以后的五年中，他成了国际闻名的指挥家。1885年他辞职了。在他离去之前，他完成了·自己的使命，他所指挥的那些演奏为他本人和那个小小公国的乐队在音乐界中赢得了难以相信的盛名。

　　自1886年起，他是汉堡和不来梅音乐会的首席指挥，同时也指挥这两个城市的部分歌剧，1887年柏林爱乐乐团的指挥职务也加到了他身上，直到他的健康状况恶化，才在1893年放弃了这三方面的全部工作。

　　他那多方面的才能和独特的个性在他同时代的音乐界中引起了强烈而不同的反响。有些人说他是一个杰出的天才，另一些人又觉得他刚愎自用，而且还是一个不怎么得人心的革新者。但他必然会在钢琴艺术史中占有显著的一席，因为没有人能否认他是他那时代的钢琴大家，而他作为指挥家的非凡记录，必然会使他在音乐演奏史上永远居于无比重要的地位。