美国音乐指挥名家《洛林·马泽尔 Lorin Maazel》个人资料及照片档案

　　洛林·马泽尔 （Lorin Maazel）

　　从事职业：小提琴， 指挥

　　艺术风格：古典音乐

　　所在地区：美国

　　人物介绍

　　洛林·马泽尔（1930年3月6日- 2014年7月13日），法裔美籍指挥家，人称“指挥神童”，也是现今世界上最杰出的指挥大师之一。曾任克利夫兰交响乐团音乐总监（1972-1982），维也纳国家歌剧院音乐总监和首席指挥（1982-1984），匹兹堡交响乐团音乐总监（1988-1996），巴伐利亚广播交响乐团的音乐总监（1993-2002）以及纽约爱乐乐团音乐总监（2002-2009）。从2012年起出任“百年老店”慕尼黑爱乐乐团音乐总监。马泽尔为中国广大乐迷所知主要是由于其指挥的维也纳新年音乐会。

　　2014年7月13日，84岁的指挥大师洛林马泽尔在美国弗吉尼亚因肺炎并发症去世，享年84岁。

　　美国指挥家、小提琴家。出生于法国，幼年时迁居美国。5岁开始学习小提琴与钢琴。8岁时就以天才少年的身份登台指挥了舒伯特的第八“未完成”交响曲，9岁时在好莱坞指挥了洛杉矶爱乐乐团的演奏。11岁时又曾指挥了托斯卡尼尼的NBC交响乐团和纽约爱乐乐团的演出。

　　16岁时马泽尔进入匹兹堡大学学习数学、语言和哲学，在此期间他又以小提琴家的身份登台演奏，1952年被意大利指挥大师萨巴塔看中，随去意大利留学。不久后便开始了真正意义上的指挥活动。

　　马泽尔的指挥不仅激情四射，而且也具有深刻的哲理，因此他是世界乐坛上最为看好的一位指挥家。马泽尔认为：指挥棒的技巧必须来自于音乐而不是附加在音乐之上的东西。

　　在世界音乐史上，音乐“神童”的例子是屡见不鲜的，如作曲神童莫扎特、普罗科菲耶夫，钢琴神童李斯特，鲁宾斯坦，小提琴神童帕格尼尼、海菲茨和梅纽因等等，这些在童年时期就以自己惊人的绝技征服了世界的音乐奇才，向来就被人们认为是上帝专门为人类送来的音乐使者，其实，作为作曲家和演奏家的“神童”是并不难被人们所理解的，因为它们毕竟是一门独立性很强的专业技能在一个天才儿童身上的表现与发挥，然而对于一个天才“神童”指挥家来说，许多方面就简直是不可思议的了，因为作为一个指挥家，不仅需要有极强的专业技能，同时还要具备突出的组织领导能力和独特的艺术凝聚力，面对着上百人组成的交响乐队，必须有着充分驾驭它的强大胆魄和果断精神，而这些常人难以掌握的条件，对于一个未成年的孩子来说，要想成为现实几乎是不可能的，所以在音乐史上，唯独指挥神童是最难寻觅的，但世界之大，无奇不有，在20 世纪30 年代，一个令全世界都为之震惊的指挥神童终于出现了，当这个神童以七岁的年龄完美地指挥了舒伯特的《未完成交响曲》时，所有在场的人都为之惊呆了，更为令人钦佩的是，这个孩子又在11 岁时，当着著名指挥大师托斯卡尼尼的面成功地指挥了美国NBC交响乐团，并把这位一向以严厉著称的指挥大师给“震”服了，这个了不起的稀世神童，就是当今世界上的新一代指挥大师洛林·马泽尔。

　　洛林·马泽尔于1930 年出生在法国的巴黎，但他在4 岁时就随父母移居到美国了，因此他一直被人们认为是一位美国指挥家。马泽尔一家来到美国以后，便在匹兹堡定居了下来，由于父亲是一位精通音乐的艺术家，（曾是电影演员和戏剧演员）马泽尔从小便受到了极其良好的艺术熏陶和教育，再加上他所独具的敏锐的听觉、惊人的音乐记忆力和许多其它音乐方面的天才素质，很快便在这种艺术形式上崭露了头角。马泽尔从五岁时开始学习小提琴和钢琴，以后立即便在这方面暴发出了极为激情的火花，而过了不久，他就跟随当时移居在匹兹堡的俄裔指挥家符拉基米尔·巴卡莱尼科夫学起了指挥，巴卡莱尼科夫告诫他要想作为一名出色的指挥家，必须要学会演奏长笛、单簧管、小号、圆号和大提琴等多种乐器，这样才能广泛地了解器乐的性能和交响乐队中各个声部的特点，马泽尔依照老师的要求认真地去做了每一件事，最后，他终于基本掌握了交响乐队中大部分乐器的演奏方法，并在充分了解管弦乐队的性能方面获得了很大的收获。

　　马泽尔首次指挥管弦乐队是在1937 年，当年他指挥了一支非正规的乐队在一次露天音乐会上演奏了舒伯特的《b 小调第八交响曲》（未完成），两年之后，九岁的马泽尔又在当年举办的纽约世界博览会上，指挥著名的纽约爱乐乐团进行了成功的演奏，其后，他又在11 岁和13 岁时，两次指挥了美国NBC 交响乐团和纽约爱乐乐团，一时间，美国出现了指挥神童的消息不径而走，瞬刻间传遍了全世界的各个角落。然而，虽然马泽尔作为神童指挥家已名扬世界了，但他本人却并没有被神童的称号冲昏了头脑，成年以后的马泽尔曾经说过：“我作为一位音乐表演家也许开始得太早了，虽然当时我曾把50 首作品掌握得很好，但也许还有1500 首作品对我来说是一无所知，所以，我必须学习和熟悉它们。”正因为如此，马泽尔便在年仅15 岁时从指挥台上暂时隐退了，他开始进入到匹兹堡大学中学习语言、数学和哲学等广泛的文化课程，使自己在思想和文化方面的积累与提高上获得了极大的收获，同时，他的小提琴演奏事业也在一步步地蒸蒸日上。到了19 岁时，马泽尔进入到了著名的匹兹堡交响乐团中担任小提琴演奏员，但不久后他又被提拔为该团的见习指挥，从而开始了他的指挥事业的又一个青春。

　　正当马泽尔雄心勃勃的准备大干事业之际，当时率斯卡拉歌剧院赴美演出的意大利著名指挥家德·萨巴塔无意中发现了他，这位慧眼识才的指挥大师，立即建议并推荐他赴意大利去留学，因此马泽尔便在1951 年动身前往意大利，在意大利的几年学习期间，马泽尔作为一位专门学者而深入地研习了巴洛克时期的古典音乐。1953 年，马泽尔在意大利的卡塔尼亚举行了他成年后在欧洲的首次演出，其后便在欧洲的各主要交响乐团、歌剧院和重要的国际音乐节中广泛地担任客席指挥，取得了一系列令人瞩目的成绩，并逐渐扩大了他在整个欧洲的影响，1965 年至1971 年间，马泽尔担任了柏林德意志歌剧院的音乐总指导，这个重要而有影响的职位，可以说已将马泽尔推到了著名指挥家的行列中，更何况他还在这几年中兼任了十分有影响的柏林广播交响乐团的首席指挥呢。 1972 年，马泽尔满载着在欧洲获得的荣誉回到了美国，他从老指挥大师乔治·赛尔的手下接过了克利夫兰交响乐团常任指挥的职务，与这个誉满世界的超级交响乐团打交道，应该说是马泽尔步入大师级指挥家的行列所迈上的又一个新的台阶。 1976 年，马泽尔成为同时横跨欧美的指挥家，这一年法国国立交响乐团亦将他聘为客席指挥，到了1982年，他又担任了闻名于世的维也纳国立歌剧院的音乐指导与常任指挥。 80 年代后期，马泽尔重返美国，接任了另一位著名指挥家安德烈·普列文留下的空缺。担任了他家乡的匹兹堡交响乐团的音乐指导与常任指挥，并在1987年率该团到我国进行了成功的访问演出。

　　马泽尔的指挥生涯是异常辉煌的，当许多人从电视屏幕上看到步人老年的马泽尔指挥1994 年维也纳新年音乐会时的精采镜头时，都不免对他那具有传奇般色彩的艺术生涯感慨万分，他是世界上唯一的一个从童年、青年、中年到老年始终伴随着指挥事业的人，在这漫长的指挥家之路中，马泽尔是一位走得最高最远的艺术家。当年，只身来到欧洲的马泽尔凭着自己坚韧不拔的毅力和巨大天才，开创了一个又一个奇迹般的业绩，1960 年，30 岁的马泽尔在著名的拜罗伊特音乐节上成功地指挥了瓦格纳的歌剧《罗恩格林》，并成为在这个重要音乐节上担任指挥的第一位美国指挥家，后来，他又在1968 年和1969 年，两次在拜罗伊特音乐节上指挥了瓦格纳那部庞大的四联剧《尼伯龙根的指环》。与此同时，他还多次在柏林爱乐乐团和维也纳爱乐乐团这样的超一流交响乐团中担任客席指挥，并且指挥了一系列意义重大的演出。另外，他还在60 年代的末期指挥德意志歌剧院，将意大利现代作曲家达拉皮科拉的歌剧《优利希斯》首次搬上了舞台，这一切天才而又显赫的功绩，使得他在人们的心中牢牢地树立起了著名指挥大师的光辉形象。

　　马泽尔之所以被人们称为天才的指挥家，是因为在他的身上具备着作为一个指挥大师所应具有的全部素质。他有着极其敏锐的固定音高听觉，细致人微的节奏感觉、准确得令人吃惊的音乐记忆力以及自然、生动和激昂的音乐性，由于他是一位优秀的小提琴家，同时又能够演奏交响乐队中的多种乐器，因此他对器乐的性能及其在管弦乐组合中的作用了解得十分透彻，这些突出的特点和优越的条件，都是他能够轻松自如地驾驭管弦乐队的直接原因。马泽尔的音乐记忆力之强是十分闻名的，据他自己来说，在百分之九十五的情况下，他指挥时是不着总谱的，这种背谱指挥的方法，使他能有更多的机会和余地来与乐队进行音乐上的交流，使之得到更为生动的效果，当然，这种方法是需要超乎寻常的音乐记忆能力的，而马泽尔则恰恰在这方面是一位天赋极高的大师。

　　马泽尔的指挥技艺是高超的，有的评论家甚至将他称为“专业中的大师”。作为世界著名的指挥家，马泽尔有着十分谦逊的工作作风和个性强烈的艺术家风度，他在训练乐队时有着非常有效的方法和循循善诱的特点，而在演出时又有着强烈的激情和被人称作“魔力 ”的控制能力，他的指挥棒技艺十分出色，带之以来的是极其清晰和富有韵律的节奏感觉，很多看过他指挥的人都有一个共同的感觉，那就是潇洒、自如、轻松和流畅。他那极富魅力的指挥手势和表情，像魔术师施展的法术一般，引导着乐队奏出变化丰富的美妙音乐，使听众不由自主地陶醉在其中而变得忘乎所以。

　　马泽尔是一位具有全面和高度修养的指挥大师，他精通自然科学和语言学，会说六种不同国籍和民族的语言，同时，他还是一位通晓文学艺术的人，其创作的自传体小说《最后一位神童》就是这方面最有说服力的例子。除此之外，马泽尔对哲学和宗教方面的研究也是颇为深刻的，有意思的是，作为一名西方艺术家，他却十分崇尚和迷恋东方的佛教，而正是这种古老的宗教，使得他在人生和艺术上学会了克制与豁达，也正是这种克制和豁达，最终成了他攀登艺术高峰时所必须具备的思想修养和重要前提。

　　用现今评论艺术家时的一个常用词来说，马泽尔的确是一位“全能型”的指挥家，在当今的指挥家当中，他是一个真正精通歌剧和交响乐指挥的大师。在指挥歌剧方面，他不但擅长指挥德国和意大利歌剧，而且也非常善于指挥法国等其它国家的歌剧，而在指挥交响乐方面，他所涉及的范围就更加广泛了，值得一提的是，除了德、奥、法、美等国家的作曲家的作品以外，他对于俄国音乐的演释，也有着极其出色的能力。

　　马泽尔指挥曲目的广泛是非常令人惊讶的，从这方面来看，无论是贝多芬时代的古典主义作品，还是柏辽兹、马勒时期的前后浪漫主义作品及斯特拉文斯基时代的现代主义作品，他几乎没有什么不善于涉猎的，当然其中最为精湛的，还是要数柏辽兹、瓦格纳、柴科夫斯基、威尔弟、西贝柳斯、马勒、普罗科非耶夫以及格什温等人的作品。

　　马泽尔从一个指挥神童走向一个指挥大师，确实是一条极其不平凡的道路，这里面固然集中了他在这方面的巨大天才，但更重要的还是他为了追求崇高的艺术目标而进行的刻苦努力，今天，当人们感叹这位从神童到大师的杰出人物的辉煌生涯中，感受最深的还是他那对艺术执着追求的伟大精神，而这种伟大的精神，就是他为所有后代指挥家们树立的最为光辉的榜样。