大忽雷

　　大忽雷，我国古代西北少数民族弹拨弦鸣乐器。因其发音忽忽若雷而得名。又称龙首琵琶或二弦琵琶。民间流传甚少。北京故宫博物院收藏有唐代制作的大忽雷一件，它是我国现存年代最早的古代乐器之一。？
　　
　　历史较久远。大忽雷是唐代出现的琵琶类型的弹弦乐器，是唐代音乐家韩滉参考西域曲项琵琶的形式，创制而成的两弦乐器，它和南诏的龙首琵琶较为相似。它曾藏于深宫之中，继而流传到民间，最后回到人民的紫禁城。
　　
　　北宋钱易《南部新书》中载：“韩晋公（即韩滉）在朝，奉使入蜀。至骆谷山椒，巨树耸茂可爱，乌鸟之声皆异。下马，以探弓射其颠，枝柯坠于下，响震山谷，有金石之韵。使还，戒县尹募樵夫伐之，取其干，载以归。召良匠斫之，亦不知其名。坚致如紫石，复金色线交结其间。匠曰：‘为胡琴槽，他木不可并。’遂为二琴，名大者曰“大忽雷”，小者曰“小忽雷”。因便殿德皇言乐，（滉）遂献大忽雷入禁中所有，小忽雷在亲仁坊里。”？ 　　这件大忽雷（图），系用整块的紫色桫椤檀木制作而成，琴身全长89厘米，腹宽20.5厘米。琴的下半部雕凿出椭圆形的腹腔，上面蒙以蟒皮，形成半梨形的共鸣箱。琴的上部为细而长的琴颈，正面为按弦指板，其上不设品位。琴颈以上雕刻成一个龙头，呈突目张口状，神态较为生动。琴首两侧各置一檀木琴轸，表面均刻直条瓣纹，轸顶镶有骨饰。两条丝弦从颌下弦孔中穿出，通过山口和琴马，系于琴背下端的牙制尾柱上。琴颈正面的山口下方，刻有篆书“大忽雷”三字，字下的琴颈表面镶有一段象牙片，下面接有一截碧玉片。琴首外饰金漆，琴背除施以朱漆外，还有彩绘描金双凤图饰。制作工艺精致细腻，外表粗犷美观，堪称传世佳作。
　　
　　从建中辛酉年（公元781年）以后的50多年间，大忽雷一直藏于内府之中，到了太和九年（公元835年），宫廷内的一次残杀，武宗李炎继位，追怨文宗，嫉恨士良、殃及乐府，凡乐工、内侍受宠者都要受到诛贬之罪，乐府一片空荡，大忽雷也在此时流落民间。
　　
　　日月穿梭，很快就逝去了500年，到了元代末年，方知大忽雷为诸暨（今属浙江）人杨维桢（1296年—1370年）所藏。杨维桢是元代著名文学家、书法家，字廉夫，号铁崖，自称“铁笛道人”或“铁心道人”。文风奇特，多以史事或神话为题材，著有《铁崖古乐府》、《铁崖文集》等。他在《谢吕敬夫红牙管歌并序》中写道：“吕云度庙老宫人所传物也，沧江泰娘盖敬夫席上善倚歌，以和予大忽雷者，故诗中及之。”诗中有“铁心道人吹铁笛，大（忽）雷怒裂龙门石”之句，可见大忽雷的表现力，确有磅礴的气势。
　　
　　清宣统二年（1910年），春，安徽贵池学者刘世珩得到小忽雷后，时刻不忘寻求大忽雷，他在《小忽雷传奇跋》中写道：“顾余以小忽雷迭经劫火，并未遗失，则大忽雷或尚存人间世，不能恝然忘也。”果然很快，就在同一年，刘世珩得到了日思夜想的大忽雷。他在《小忽雷传奇跋》中继续写道：“冬十一月，访大兴张瑞山琴师，与之纵谈古乐。（张）曾言三十年前（光绪初年）于京师市上，得一古乐器，为大忽雷……瑞山能弹之，其声清越而哀。”据《枕雷图记》载：“张君（瑞山）今年七十有五矣，精于胡乐，能为秦王破阵诸曲”。刘、张二人相聚，如遇知音，遂将大、小忽雷“二器并陈”，相互比较、鉴别，“且断纹隐隐与余藏唐雷威、雷霄斫琴、髹漆绝似，其为唐物盖信。”瑞山以小忽雷在刘氏处，乐于将大忽雷归之。世珩如愿以尝。遂又请林纾更制一图，阁也更名为“双忽雷阁”，并在1911年特影二器全形、录其题记诗词辑为本事，即《双忽雷本事》流传后世。此后，大小忽雷形影不离。刘世珩在沪去世不久，大小忽雷又两次易主，最后为浙江湖州南浔收藏家刘晦之所有。20世纪50年代初，国家文物部门才从刘氏老人处，收购到这件稀世的唐宫古乐器大忽雷，调拨给故宫博物院收藏。它亦被载入了《中国乐器图鉴》大型画册中。