古筝弹奏技法之“夹弹”与“提弹”和“真甲”与“义甲”

　　古筝弹奏技法之“夹弹”与“提弹”和“真甲”与“义甲”

　　在刍谈筝的夹弹与提弹技法问题之前，须先从筝的乐器构造谈起。

　　筝是平放横陈的繁弦弹拨乐器。筝的发声，靠的是弹奏者用指弹拨筝弦。筝弦受到外力的撞击而震动，通过共鸣箱的作用而发声。筝弦所受外力的不同而得到不同的回应。

　　就以传统的“丝弦筝”来说，其受外力（手指的弹拨）而回应发出的音响，就有“甲声”与“肉声”的不同。甲声阳刚、清亮，肉声阴柔和婉。所谓甲声，是指甲弹弦的音响效果；肉声是指肚触弦的音响效果。如果手指弹弦，甲肉兼施，可取得阴阳互应，刚柔相济的良好效果。

　　应该说，筝的“夹弹法”是前代筝人（特别是真甲弹筝者）在长期的丝弦筝演奏实践中体会到甲肉兼施的诀窍而形成并定型下来的弹弦法则。

　　夹弹法，指的拨弹向心点偏下，是从指的末节指肚尖端的指肉连接指甲触弦。就以最具代表性的“正撮”而言，大中两指托勾并下，弹弦后两指末节的指肚常抵贴弹向邻弦。（大指弹后抵贴6 ，中指弹l 后抵贴2 。）正因这样的弹弦姿势，故以夹弹称之。夹弹法之于丝弦筝，能取得甲肉兼施，刚柔相济的佳效，（大反撮、小反撮纯以甲触弦而取阳刚之音除外）其原理就在于此。

　　筝的“提弹法”，弹弦时手指的向心点偏上，弹出后手指一般不碰及旁弦。金属弦只宜指甲弹拨发声，切忌指肚之肉触弦。金属弦声（空弦之声）乃属纯阳之声。用提弹法施之于金属弦筝是最合适的。若从金属弦筝发声的宜忌与提弹法的着弦姿势而论，如果说提弹法是出现金属弦筝之后，应运而生的新弹法是不无理由的。

　　还有从本世纪50年代兴起的“尼龙弦筝”今天已是风行海内外，广为筝人所采用。

　　所谓“尼龙弦”，是以金属丝为质，以尼龙丝缠盖其外表。这仲弦既有金属弦铿然明亮之声质，又有丝弦和婉纯正的韵味，而且保留了丝弦筝既宜甲声又宜肉声的特点。这不仅适合于夹弹者的演奏，也能适合于提弹者的掐弄。

　　从历史上看，丝弦筝有着悠长的流传年代，夹弹也是筝的传统演奏技法。随着历史的沿进，金属弦筝的出现，又有提弹法的形成与流传。继金属弦筝之后，又有尼龙弦筝的出现与风行。今天尼龙弦筝的演奏，夹弹与提弹两法的使用，各有崇尚者在，两法伯仲齐辉。两法之兼用者，也不乏其人。

　　再从“真甲弹筝”与“义甲弹筝”来说，在今天弹筝人中，指戴义甲（假甲）演奏者，其人数比例，可以说占大多数。这能否断言，用真甲弹筝是“老掉牙”的落伍方法，必须予以扬弃呢？窃以为，这样的结论是不能遽下的！

　　指之有甲，是人体生理的自然现象。我们的前人用真甲来弹拨筝这种乐器，是顺应生理的自然，物尽其用。不过，由于人的体质的不同，而有指甲厚薄与坚脆的差别。

　　对于专业筝人，若指甲脆薄，以义甲弹筝是未可非议的，业余筝人，除生理原因之外，还有因本业工作的关系，蓄甲不便，戴义甲而弹筝，自无不可。作为筝人，若本来指甲厚而且坚，又非因其它职业所关，虽有真甲而不用，定欲以假代真，这未免令人有舍本失真之叹了。

　　说实在的，真甲弹筝，某些妙用是不会被义甲所取代的。特别是义甲戴于指肚者，既反手指生理现象之自然，并失去取得肉声阴柔韵味之机会，徒增偏阳气韵之效果。何况反戴义甲，只利于勾托而不利剔劈。

　　诚然，有人确受生理原因之制约，指甲脆薄，弹拨取音，效果不太理想，甚且甲常裂断而不得不旬日以上之停弹。然而，在科学发展的今天，用化学药物以促进指甲的坚韧度，解除艺事上之困扰已是可能的了。如经常涂抹“护甲油”之类的药品，是可收到一定的效果的。经验告诉人们：不过份追求力度，筝经常地弹，手指甲经过一定时间的锻炼，坚韧度是会有所提高的。鄙人原来也是手指甲质脆薄的人，然而，四十年来坚持用真甲弹筝，除初学数年之外，从而立之年起，却有指甲坚实之变化。