访谈录 | 陶艺：多听听老先生们的琴曲录音，加强自己琴外的修养

　　古琴文化大使 陶艺 先生

　　Q：请您谈谈这次非职业组选手表现和问题吧。

　　陶：大体上来说，多数选手都能很认真地对待自己的演奏和比赛，琴弹得还是比较规范的，但是有一部分选手在弹琴的基本功上有些问题，仪态也不够端正，摇头晃脑，我认为这种演奏方式很不可取。另外，感觉有些选手在习琴过程中走了弯路，弹琴时候花架子太多，指法不实，气息不稳，心浮气躁。还有一个普遍的通病是，音乐性欠缺，平平淡淡，打动不了我。七八个人弹的都是一个样，连音乐的处理都大同小异。这说明弹琴人心里空，没东西，虽然很想用心表达，但是“心有余而力不足”。当你没有理解到琴曲所表达的意蕴时，就无法传达给听琴的人这种感受。有些人弹琴自己都不感动，又怎么能感动别人呢？还有的选手弹琴时传达出的感受和琴曲表达不一，这说明没有吃透乐曲表达的情感。

　　Q：您认为应当如何改进呢？

　　陶：一个是需要好的老师指点，重新去把指法、节奏等基本功规整一下；另一个是要多听听老先生的琴的录音，提高自己对于音乐的审美力和判断力，要用自己的心和感受去弹琴。

　　我们古琴界很多老先生真的是“琴人合一”，走的时候两袖清风，但是留下了丰厚的琴学遗产。

　　有句话说“一代人有一代人的风范”，为什么老先生们弹琴让我们感觉韵味足？其中一个重要原因是，他们不仅仅只是会弹琴，像管平湖先生画画，擅长工笔，查阜西先生研习昆曲、诗词，还雅好国画收藏；我的外祖父刘少椿先生除了爱好昆曲、书法之外，在绘画、竹雕、武术等方面都有所涉猎。

　　受家学和前辈们的影响，在闲暇时分，我也喜欢钻研书法。我特意用左手写字，因为喜欢这种没有经过刻意训练的“拙”的感觉，它有天趣，我常常是带着音乐的感觉去写字，书法和音乐之间相互是有助益的。

　　我感觉，有三朋四友在一起弹琴论学最开心。这十几年来，在我的身上有很多的文化符号，近来还有朋友说我是“古琴网红”或是“古琴贵族”，这是因为我花了很多时间在古琴的传播推广上，做的事情也得到了大家的认可。基本上只要是古琴界的事情找到我，我觉得这个事情靠谱，或者这个人靠谱，都会答允。包括和王鹏、陈逸墨一起做古琴文献的整理出版，和龙音、雨果公司做老先生们琴曲录音的出版发行。前两年，国鹏找到我谈起想要出版《绝响》的事情，我也将我手里的现存录音、资料、文献等给了他，我想这事情是好事，只要有人肯做，谁愿意好好去做我们都支持。我始终觉得，像我的外祖父刘少椿先生留下的这些琴学遗产，它不是属于我一个人或我们家族的，而是属于全人类，是留给所有喜爱古琴的社会大众的。这让我感觉我们这辈人有一种使命感。

　　希望我们年轻的琴人要多读些好书，增加自己的人文学养。古琴不只是弹琴的技巧，也不要成为音乐的“机械手”，古琴艺术是一门综合的艺术，在这个空间内，你可以在传统的诗、书、画里不断吸取营养，这样你弹琴的韵味才能出来。现在我们常说要有“文化自信呢”，古琴和传统文化就能带给我们这样的“文化自信”，而有了文化自信，才能心想事成。

　　采访/撰稿/编辑：蕙妧