箫语·破解指法表
佚名 网络把喷气柱(air jet,或称口风)的变化与指孔开闭相组合以演奏不同音阶,是箫笛类乐器的基本特征之一。
指法表列出了不同音阶的相应指孔开闭状态——让学箫者能按图索骥地在乐器上找到这些对应关系——从而开始音阶的练习。
不少箫友对指法表有着各种疑问,试总结分析如下:
指法表与箫的调高:一般来说,所有合格的箫,其声学构造都是相似体。只要指孔数目相同,不论是G调、F调还是E调等,音阶与指孔开闭的对应关系是一样的——不同调的箫适用于同一张指法表——不存在针对某调箫的特定指法表。
指法表与保留指:保留指是乐器演奏的常用概念——当指法从A变换为B时,A指法的某个(些)指头保持不动,继续存在于B指法中,这些保持不动的指头就是保留指。例如,在筒音作5指法表的自然音阶中,2、6指基本上是始终关闭的,也就是说,在变换音阶的时候,这两个指头成了不改变状态的保留指,从而增加了两个持箫的支撑点,大大有利于持箫的稳定性。问题是,有的指法表把2、6指标识为保留指,而有的指法表则认为2、6指应和其他手指一样,在音阶变换时顺序抬起——其他条件不变时,2、6指是否按下,会造成可感知的音高变化,指法表之间的不一致,造成了很多学箫者的疑问——到底这两个指头要不要作为保留指?如果作为保留指,会不会让吹出的音不准呢?这个问题牵涉到深刻的演奏甚至乐器制作问题,这里暂不展开,不过,基于对现实情况的长期观察和总结,还是可以先给出我的结论:强烈建议让2、6指成为保留指,以增加持箫的稳定性;并在挑选乐器的时候,注意选择那些更倾向于以2、6指为保留指调准的乐器。
筒音中音的两种指法:筒音的中音有两种指法,其差异在于是否打开8孔。不打开8孔的指法,适用于吹叠音、颤音,以及快速经过筒音的乐句时;打开8孔的指法,是通常更推荐的方法。原因有二,一是打开8孔的指法发音更稳定,不会像不打开8孔的指法那样,容易掉到筒音低音或超吹到筒音泛音2上去;二是,由于发音稳定,这个指法的音量、音色调整范围相应加大,是表现力更强的指法,故使用价值更大。
筒音作5中音4的多种指法:此音的指法分两大类,一类是半孔指法:开8孔半孔,2、6指按下,其他孔打开,如果排除是否使用保留指带来的变化,这类指法就是这一个指法;另一类是叉指指法:抬8孔,按1、5、6、7孔,2、3、4孔可按可不按,由于存在三个可按可不按的孔,就产生了一系列的变化指法。分析一下这两类指法——半孔指法:好处,音准由按半孔的拇指精确调整;可与下方音阶指法相互滑动,完成上下滑音;弊端,掌握该指法要求的练习量较大,对耳音的要求高;无法完成叠音和颤音;叉指指法:好处,相对容易吹出;可以完成叠音和颤音;弊端:对气息要求较高,初学者用该指法难以奏出好音质,有时候音准也可能有问题;无法完成滑音。从这些分析可以看出,两种指法有一定的互补性,建议全部熟练掌握,择机使用。
5、筒音作5高音4的多种指法:与中音4类似,这个音同样有两大类指法。一类是半孔指法,该类指法与中音4的情况完全相同,即开8孔半孔,2、6指按下,其他孔打开;另一类是叉指指法,常见的如:开1、2;开1、2、7;闭2、6、7;开1、8等。与中音4的情形类似,对这两类指法分别进行讨论——半孔指法:好处,音准由按半孔的拇指精确调整;可与下方音阶指法相互滑动,完成上下滑音;弊端,所要求的练习量较大,对耳音的要求也比较高;无法完成叠音和颤音;叉指指法:好处,要求的练习量相对较少;可完成叠音和颤音;弊端:叉指指法似乎很多,但多数不容易吹准(一般来说,开1、2或开1、2、7的指法相对容易吹准),且不同指法所发声音的质量有较大差异;无法完成滑音。由于高音4的叠音和颤音其实并不常用,导致高音4叉指指法的实用价值比中音4叉指指法又有所降低。建议:熟练掌握高音4的半孔指法,该指法可以保证音准,很方便地奏出上下滑音,有很好的音量、音色操控空间,价值很高;叉指指法方面,建议掌握开1、2或开1、2、7的指法,以便在需要使用叠音、颤音的场合使用。
6、筒音作5的高音5指法:此音存在多个指法。例如,用中音5的两个指法急吹,同样能发出与高音5接近的音,但一般而言会偏高。建议掌握开1、3、4、8的指法,该指法容易吹准,且音色音量的操控性也很好。
7、第三八度叉指指法的选择:与中音4和高音4类似,从筒音作5的高音6起,箫就不再有顺序抬起的顺指指法(与叉指指法相对),而只存在叉指和半孔指法了,或多或少地,这些第三八度的每个音,各自有多个叉指指法存在,这些叉指指法的差异性主要是音准,从方便性角度来说,差异并不大,所以下面直接介绍推荐掌握的叉指和半孔指法,而不去罗列所有可能的指法形态。
8、筒音作5的高音6指法:此音常见叉指指法有两个,一是开3、4、5;一是开1、5。建议掌握开3、4、5的指法,原因同高音5。
9、筒音作5的高音7指法:此音存在半孔指法,:即按1、2、8,开7孔半孔;此音的叉指指法有好几个,但一般都会明显偏高。考虑此音叉指指法的音准偏差过大,建议放弃叉指指法,只使用半孔指法。跟所有的半孔指法类似,好处是音准可控,能奏有限的滑音;缺陷是所需的练习量较大,无法奏叠打颤音(曲目中要求这个音叠打颤音的场景其实很少)。
10、筒音作5的倍高音1指法:建议掌握开3、7孔的叉指指法,该指法容易奏出且音准不错。
11、筒音作5的倍高音2指法:建议掌握按1、6孔的叉指指法,比起其他叉指指法,该指法的音虽然也不容易奏出,且不容易奏准(一般偏低),但偏差的幅度可能是相对最小的。
12、多种指法之间的取舍:对一般的爱好者来说,基于练习量的投入产出比考虑,并不建议不加分别地练习同一个音所有可能存在的指法,而是首先掌握如上推荐的,那些价值最高的指法,在扎实掌握这些指法的基础上,根据音准、音色及音量的操控性、滑音和指法技巧的可用性等三方面(此三方面的价值依次降低)的实际需要,考虑掌握更多的变化指法。
相信以上的总结和分析,已基本概括了常见的指法表疑问。