尺八与箫 其味如何？

尺八跟传统箫比起来，音色更加雄浑，带着沙沙沙的声音，有时候有些嘶嘶嘶的声音（真心不知怎么描述）。 算了，题主多听几首就知道了，我语言描述无能为力了。 尺八藤原道山藤原道山好听的歌 北箫陈悦陈悦好听的歌_陈悦的歌 第二、三首是箫 南箫谭宝硕谭宝硕好听的歌尺八与箫音色不同主要因为内径和吹口。

我之前对于洞箫和尺八的感受，是比较抽象的。

洞箫的味道主要是战战兢兢如履薄冰谨谨慎慎小心翼翼的君子中正的感受。

尺八的味道主要是风的野性。

然而这种概念上的描述仍旧太过笼统，不能够具体地指导吹奏。

尺八和洞箫的区别

首先要提两个背景内容。

一个是腹式呼吸，这大家很熟悉不用多说。

另一个是肚子要撑住的感受，这个大家可能对概念很熟悉，但是不一定很多人都会有系统的练习，所以我稍稍说的多一点。

怎样算是“肚子（或说隔膜）要撑住”？

相对于洞箫和尺八，我了解声乐稍多一点，也更容易说清楚，就先从声乐说起。

在声乐上有一个观点，是我们想要发出多么强劲的声音，腹部就要想象着有一个与之相对应的气息向下坠着，这样唱出来的声音才是丰富有质感的。

（我的声乐老师是这样和我说的，我就没有去查阅具体的理论名称。大致内容应该是不错的，这一直是我练习唱歌的几个指导概念之一。）

想象一下，在唱歌的时候，头部的口腔的气在向外出，腹部在通过想象来控制气向下坠（不能灵活的控制，只能通过想象间接地控制，好像《进击的巨人》中Eren通过做梦来控制巨人一样，所以这就需要长期的训练），这样气息在上下两个力的共同作用下，变得有质感。

（这也就是为什么我们很容易看到很多美声歌唱家在唱歌的时候都会一只手摸着肚子。）

尺八和洞箫的区别

然后说回洞箫。

我在吹奏洞箫的时候，也是口中在出气，腹中在坠气。

我在吹奏的时候，时常会感觉在唇齿口风这里的气流，是处于受力平衡的。

“受力平衡”是很重要的感受。

我是感受在嘴唇这里的气流，要进不进，要出不出，悬停在那里，再以缓慢而不自知的速度淌出去的。

我的个人感受，吹奏洞箫，最难的一点，就是要一直保持这种“要进不进，要出不出，悬停在那里”的气流。

吹奏洞箫，这种感觉就好像是在玩平衡球游戏。

我说到这里，再回顾我前面说的“战战兢兢如履薄冰谨谨慎慎小心翼翼”，就能更加具体地理解为什么而小心翼翼了。

接着来说尺八。

我在拜访Helene准师范的时候，Helene很着重给我演示了尺八在处理不同意境时的控制。

强时要肆意奔放，如骏马奔腾。

弱时要纤细柔弱，如蚊虫嘤嘤。

结合我自身吹奏的感受来说。

当我想把乙音的音色吹宏大的时候，那种把气流打在歌口上的感觉，很爽。

当我想把甲音的音色吹得明亮的时候，那种好像自行车胎一针刺破的感觉，也很爽。

这样直接地情绪表达的爽快感受，我在吹奏洞箫时，是没有的。

我姑且想象一下，或许尺八需要的是“要进就都进来，要出就都出去，来去自如”的气流。

说到这里，再对照着我之前说的“风的野性”，似乎也变得更加“来去自如”了。

一，南箫： 南箫常见的有两种哨口，u形哨口和v型哨口。（也有外切口南箫，跟尺八类似，不常见）u形的特点是好吹，口风控制简单，方便吹出各种技巧音如气冲音等等。v形的特点为能更好的把气流聚集起来，声音更加饱满细腻。但是较之u形口风更加难以控制。 二，北箫（洞箫）：洞箫就只有一种u形吹口，传统洞箫是根据十二平均律改造出来的6孔箫。（古代用的是宫商角徽羽）较之于南箫，洞箫更加长一些，一般有两道三对出音孔。三，尺八：因为尺八只有五个孔（前面四个 后面一个），所以好多音是需要按半音才能吹出来。尺八长约一尺八寸，也有音调更高的尺六等，统称为尺八。 三种乐器相比较，洞箫长于南箫长于尺八（一般洞箫跟尺八都是差不多长）。洞箫一般有一节、两节、以及三节（网上也有卖6节洞箫的。在下感觉并不可取）之分，分节的目的在于可调音准和便于携带。尺八一般来说都分为两节（中继）。而南箫没有分节的。南箫与尺八均带有竹根。 声音北箫婉转动听，优美低调，演奏不同曲目，时而空灵，时而细腻，时而典雅，时而哀伤。南箫声音浑厚大气，声音大于洞箫。个人认为尺八是最有表现力的管乐。

那么总结一下来说我的假说吧。

吹奏洞箫，追求的是在“能放能收”的能力基础上，要既不放也不收。

吹奏尺八，追求的是在“能放能收”的能力基础上，要放出去或收回来。

然后就麻烦诸君证实或证伪喇。