采访:Billstone乐器制琴师 Uli Edward

Billstone乐器制琴师 Uli Edward正在切割琴颈

前言：和张杰有点私交，我就打听了一下给宋扬做贝司那工匠，叫 Uli  Edward。我对做琴的行事满有兴趣的，就通过张杰找了一个聊天室和他吹了会牛。废话狂多，我就精选了一些出来（呵呵，我第一次写这种东西，别见怪）   下面的我翻译了一下，累死了，我不喜欢翻译
 

你最早做的琴是木吉他吗？
是的，我想想。那大概是我上大学一年级的时候。那时候我用的是一把很一般的木吉他，是捷克货。手感和音色有很多不满意的地方，你知道我的意思吧。我用的琴我不满意。我怎么能愿意弹它呢？买新的又买不起。家里的条件很。。你知道我的意思吧？所以，那时候就有想法自己做自己想要的乐器。英文是 CUSTOM 吧？我英文很差。我把我的想法告诉了几个很要好的同学。我们也是朋友。之后我们一起研究。一起想。1年半以后。我们做的第一把木吉他出现了。虽然手感还是很差。音色也很扭曲。扭曲的含义你明白吧。是的，我就是这个意思。这期间琴颈就做了30多个。不成功就从新做。走了很多弯路。但我们还是觉得很有成就感。很自豪。有一个礼拜的时间天天拿着那把吉他（如果你不介意我这么叫它）去学校里。现在回想起来，那段日子真的很快乐。

靠做木吉他，你注册了制琴师？
是的。那是第一把吉他诞生9年以后的事。那段时间我几乎放弃了弹琴。而全心全力投入到做琴中。我拜访了我大学里很有名的几位提琴制造老师，学习关于乐器木料原始加工的手工活。我还到过南欧，亲眼去看最原始的吉他制作。我还和俄罗斯朋友一起学习物理和地理……开始和我一起做琴的朋友都没能陪我到最后，他们还是把弹琴放在第一位。但他们都很支持我。也给了我很多的意见和建议。我们至今都是要好的朋友。从葡萄牙回来，我注册了制琴师。其实我想，如果那些葡萄牙朋友知道了，会笑话我的。你明白我的意思……

你怎么看中国的乐器制造行业？
中国的乐器制造业我不太知道。但是现在全世界太多的东西都是“MADE IN CHINA”。我知道日本牌子的乐器大多在中国加工。我觉得中国的乐器制造业也应该很不错。我曾经买过一个中国民族乐器，后来才知道叫二胡。很有意思！！我很喜欢。一直想学，但是没人能教我。至今我闲暇的时候还会摆弄它。那些提琴老师也不能告诉我这东西怎么工作的。中国的东西都很古老和神秘。我也很想去中国。找个老师学学二胡。但我有个建议。环境才是最重要的。你明白我的意思吗？

你对中国市场有什么了解？
我没到过中国。但是我很高兴认识你！中国朋友！中国是个泱泱大国。有世界1/4的人口。如果只有10%的人弹琴。这个市场就已经足够大了。当然。市场的规范才是最主要的。国家和国家的情况不一样。@%$^^**&(^**（没看懂的一句话）这些就由 我的朋友 张杰 去负责吧。他是个很有责任心的人。我相信他会做的很好。年轻人，我欣赏。他现在做的事就像我做第一把吉他。坚持。努力。就会有收获。也希望他的朋友给予他最大力的支持。就像我的那些朋友支持我一样。我在这里感谢你们。有机会我一定会去中国。也请大家教教我二胡（琴师认为中国人基本都会拉二胡，都会功夫）我的老师都只会小提琴。

能给大家说说关于你认识中的一把好电吉他吗？
首先。木材是最重要的。因为只有好的木料才能产生好的原始音色，这是我早在做木吉他是得到的最大心得。到了电吉他，拾音器只能占30%的比重。木头能占50%。当然。琴型的设计也是关键。很多人都有一个误区。包括我的很多客户。他们都太重视拾音器了。这虽然没有错。但是不能说是正确的。你知道我的意思吗？好的木头才是关键问题。太关键了。木料搭配的正确，才能给你你需要的音色。再搭配适合的拾音器。这才是趋近于完美的琴。木料的搭配我学了20多年。到现在我还在学习。同时，还有shape的问题！我们不论怎么做琴（任何怪异的造型），都得保证整体的平衡！这是著名的提琴制作师们都强调的，我从他们那里学到了。从head到bridge，你知道我指什么。我还偷了葡萄牙人做吉他的一个规矩，油漆一定要在成型琴干燥过以后，这就不会有气泡。声音也能更脆，因为@%%**)(&*)_&*)$@^@（又没懂……）我做过一些从提琴来的工艺，后来我见到 Gibson 也有这种刨指板的工艺，这也是好电吉他！不过这方面我的工艺似乎更好。（真得意！）

其实这人满好说话的，我偷学了一点加工贝司的手法，他不吝啬这个呢！张杰传了几张他的相片给我看，做的东西还真有水平

我很想见识见识他的古典吉他，呵呵