小提琴音色的制造

　　到目前为止，我们提到好的音色以来两种因素：手、弓的适当弹性动作，及垂直弦的拉弓动作。这些是最基本的、但却不足以说明整个音色制造的体系，下面我们将详细的讨论这个重要的问题。三个重要因素：速度，压力与发声位置。

　　若我们将拉弓的方向与琴桥平行视为当然，对右手而言，有三件主要的事得考虑到：１拉弓的速度；２弓在弦上的压力；３弓在弦上的位置；最末一点我们称之为发声位置。上面所称的三个因素是互为表里的，一个因素的改变至少会牵连到其他两者之一。他们之间的关系可以用下述几个例子来说明，注意这些例子也不是毫无遗漏的说明这些动作。

　　在一定运弓速度的情形下，欲增加弓的压力须将发声位置稍移向琴桥。

　　发声位置不变动，欲加压须要将运弓的速度加快，反之则减慢速度。

　　一定的速度，发声位置移向指板，反之较小的速度，则将发声位置往琴桥方向移。

　　前述的例子是将其中一个因素保持不变，若三个因素同时改变，会有更多更复杂的情况出现。底下我们将分别讨论各种因素。

　　速度：单位时间内，拉弓的速度愈快表示用了更多的能量加诸于乐器，如果压力（另一种需要能量的因素）保持不变，速度的改变将会有不同的力度：增加速度产生较大的音量；动作减慢，音量减小。对于一个音色或一系列的音色，欲保持一定的力度最简单的方法是保持弓速度的一致，在这种情形下，当然仍要有不变的压力和发声位置。速度的一致意思是说，单位时间所拉过的弓的长度相等。例如：一弓要拉四个音，则每一个音将用全弓的四分之一部分去拉奏，再如一个附点音符再加上一个四分之一音，附点所须的长度为四分之三的弓部分，其他的四分之一弓用来拉奏那个四分之一音。最要紧的是要有良好的控制及合理的将弓分为数部分，如果不这样做，不必要的力度与音质便会出现。