陶笛经典教程，关于陶笛爱好者的常见问题锦集
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这是一篇关于陶笛经典教程，关于陶笛爱好者的常见问题锦集，很不错，喜欢陶笛的朋友认真阅读！
★★问：初学的是不是一般都选G……。。调的？
答：不是，无所谓！调子只是在合奏的时候才有用了。即便在合奏时候也不一定非某个调子不可的！而且某个固定调子的陶笛，随着指法的变动它的实际演奏调号也会有变化。有些群体团队喜欢选用演奏调是C或者G是因为伴奏者，尤其是键盘乐器的伴奏者弹奏起C调或G调来只需用最基本的自然大调指法来弹奏（不需要按半音健或尽量少按半音健的便利程度上来考虑的）比如一个人独立做事情的时候可以很随便安排自己的步骤，也不会影响群体，但是一群人在公司里就要遵守一个统一的规则，要不就乱七八糟了还有感觉你问我调子的意思，是不是是想知道什么调子的陶笛声音低沉些或者是清脆些呢，是这样的话基本意思和调子关系更不大了。
★★问：我3天前买了陶笛，为什么总是感觉音不准呢？
答：两种可能：1，你的陶笛的确不准，你可以找熟悉一些音律的人帮你试试，（最好不要找一知半解却非常热心的朋友，有可能会误导你）或者借助调（校）音器大致测一下，一般按正常的力度来吹奏，每个音阶之间的间隔比较均匀些，如果起音（全按音）不在指针的正中，可以调整吹奏力度（或强或者弱一些）让指针基本居中，然后保持相似的力度逐个音阶的往上吹，往上吹的音阶越高，气息可以轻微轻微一点点的增强（轻微轻微一点点的增强，不过开始很难控制的恰当，就记住气息一定不要比全按的时候小就可以）如果出现某个音阶离（不到位或者超出）它应该所显示的音名较大，（刚开始接触调试陶笛的朋友对着调音器测试一般误差不在15个音分以上就勉强算音准了。2，吹奏的问题，指头按孔不严密，导致漏气。气息过分的不平稳，导致音的非正常偏移。
★★问：陶笛的价格和质量有什么关系？
答：陶笛的几个有下面几个因素制约，1，原料成本2工艺成本3；销售者指定的利润比例原料成本包括泥料，辅料，水电等费用工艺成本考虑到制做的人工成本，辅助工具的损耗，残损率，比如同样大小的陶笛，处理成粗糙外观花费的时间和工序一定要比处理成细致外观的花费的时间和工序少一些，即人工成本会低一些。。。。其它比如音质，音准的微小差异也是同样。。。。还有综合成本的问题，里面要考虑到残损率，效率，配件等等间接成本，譬如做100只笛子，材料，人工（模具，制做，烧制，其它）都加上总共花费了360元的成本，即一只的成本是3。6元，如果最后烧制后有90只合格的笛子，每只的生产成本实际上该是4。0元。。。。如果水电场地费（这个不同区域的差距很大，为什么外资厂家要到国内投资办厂，有很多是和这些因素有关联）每天的消耗是90元的话，如果一天内生产出这90只合格的陶笛，那么综合成本就成了4。0再加上1。0=5。0元，如果一个月生产出90只合格的笛子，综合成本那就变成了5。0+30天X90元/90只陶笛=35。00元。然后的库存，周转，包装发货等等很多过程又要产生一些间接成本。。。最后是厂家考虑到厂家利润，销售商利润（销售过程会产生二次成本，这个成本各地也不尽相同，比如有些人一天赚100元就会感觉不错，有些人一天赚1000也许嫌少）高低的问题，全部整理一起，就是陶笛的零售价格。所以陶笛的价格与质量存在一定的关系，但不是绝对的关系！
★★问：6孔陶笛能吹奏故乡的原风景吗？
答：能！非常能o（∩_∩）o。。。哈哈
★★问：初学用12孔的好还是6孔的好？
答：有过别的器乐基础的无所谓，看自己喜好来吧。从来没有接触过任何器乐的话，6孔比十二孔容易入手的多！
★★问：宗次郎为什么不用6孔的吹奏故乡的原风景？
答：这个我不太清楚，应该问一下宗次郎。推测一下应该他接触陶笛的时候是先接触的的12孔陶笛，或者那个时候还没有现在这种交叉指法6孔陶笛。
★★问：吹故乡的原风景用哪种笛好？
答：个人感觉，对于故乡的原风景这个曲子，6孔和12孔是一样的，至于音色上的差异，和陶笛的型腔构造有主要的关联，和孔的多少关系不大，感觉的把握主要在于吹奏者，而不单纯是几孔陶笛的问题
★★问：6孔陶笛专业还是12孔陶笛专业？
答：看你怎么来吹奏，或者说要看你吹奏的人专业不专业，我感觉这个问法好像在问摩托车跑的快还是汽车跑的快o（∩_∩）o。。。
★★问：故乡的原风景用6孔的陶笛吹起来是不是吹不出来12孔的感觉？
答：怎么吹很重要，不能单纯考虑笛子的问题，曲子在乐器正常的音域内，把握的怎样不是陶笛本身说了算的。
★★问：想吹出故乡的原风景那种感觉得用多久呀？
答：不好说，对于一般初学者，这支曲子如果用6孔陶笛来学，大概1——7天内就会吹的滚瓜烂熟，（12孔的估计也就是3天5天到20几天左右）知道的人听了都知道你吹的是《故乡的原风景》。要是说吹出那种内在的感觉，那个就因人而宜了，对音乐方面有些特出禀赋的人可能非常快的就能把握好吹奏的情感，一般的初学者可能要用心练习（指法气息熟练后，主要就是要从理解和表达乐曲的内涵和意境上下点工夫）一个半月左右到2个半月甚至更久时间！
★★问，紫砂陶笛和白云土陶笛那种是最好的陶笛？好像他们采用的泥料都是特制的
答：其实即便是同样的陶土根据烧结程度，和其它潜在制做因素也会导致成品出现细微的不同，感觉也不会完全的相同，三分笛子7分吹，演奏对音乐的理解和情感的抒发才是重中之重。宗次郎之所以为宗次郎，是因为他在陶笛吹奏方面的造诣和对利借用音乐表达情感的处理方式达到了物我两忘的深度，并不是只因为他有一堆用日本的陶土烧成的笛子的缘故，而且按照你的考虑，是不是应该建议宗次郎如果到中国来买特制的陶土回去做出的笛子会让他有更超乎寻常的发挥呢
★★问：宗次郎做的笛子是日本的陶土吗？他的笛子音色很好，是不是陶土的缘故？
答：应该是吧，就地取材，估计不会出国吧，其实即便是不同的陶土出现的感觉也不会完全的相同，三分笛子7分吹，演奏者的对音乐的理解和情感的抒发才是最首要的东西。个人以为：宗次郎之所以为宗次郎，是因为他在陶笛吹奏方面的造诣和对利借用音乐表达情感的掌控上随心所欲，应该不是只因为他有一堆用日本的陶土烧成的笛子的缘故。
这是一篇关于陶笛经典教程，关于陶笛爱好者的常见问题锦集，很不错，喜欢陶笛的朋友认真阅读！
★★问：初学的是不是一般都选G……。。调的？
答：不是，无所谓！调子只是在合奏的时候才有用了。即便在合奏时候也不一定非某个调子不可的！而且某个固定调子的陶笛，随着指法的变动它的实际演奏调号也会有变化。有些群体团队喜欢选用演奏调是C或者G是因为伴奏者，尤其是键盘乐器的伴奏者弹奏起C调或G调来只需用最基本的自然大调指法来弹奏（不需要按半音健或尽量少按半音健的便利程度上来考虑的）比如一个人独立做事情的时候可以很随便安排自己的步骤，也不会影响群体，但是一群人在公司里就要遵守一个统一的规则，要不就乱七八糟了还有感觉你问我调子的意思，是不是是想知道什么调子的陶笛声音低沉些或者是清脆些呢，是这样的话基本意思和调子关系更不大了。
答：两种可能：1，你的陶笛的确不准，你可以找熟悉一些音律的人帮你试试，（最好不要找一知半解却非常热心的朋友，有可能会误导你）或者借助调（校）音器大致测一下，一般按正常的力度来吹奏，每个音阶之间的间隔比较均匀些，如果起音（全按音）不在指针的正中，可以调整吹奏力度（或强或者弱一些）让指针基本居中，然后保持相似的力度逐个音阶的往上吹，往上吹的音阶越高，气息可以轻微轻微一点点的增强（轻微轻微一点点的增强，不过开始很难控制的恰当，就记住气息一定不要比全按的时候小就可以）如果出现某个音阶离（不到位或者超出）它应该所显示的音名较大，（刚开始接触调试陶笛的朋友对着调音器测试一般误差不在15个音分以上就勉强算音准了。2，吹奏的问题，指头按孔不严密，导致漏气。气息过分的不平稳，导致音的非正常偏移。
★★问：陶笛的价格和质量有什么关系？
答：陶笛的几个有下面几个因素制约，1，原料成本2工艺成本3；销售者指定的利润比例原料成本包括泥料，辅料，水电等费用工艺成本考虑到制做的人工成本，辅助工具的损耗，残损率，比如同样大小的陶笛，处理成粗糙外观花费的时间和工序一定要比处理成细致外观的花费的时间和工序少一些，即人工成本会低一些。。。。其它比如音质，音准的微小差异也是同样。。。。还有综合成本的问题，里面要考虑到残损率，效率，配件等等间接成本，譬如做100只笛子，材料，人工（模具，制做，烧制，其它）都加上总共花费了360元的成本，即一只的成本是3。6元，如果最后烧制后有90只合格的笛子，每只的生产成本实际上该是4。0元。。。。如果水电场地费（这个不同区域的差距很大，为什么外资厂家要到国内投资办厂，有很多是和这些因素有关联）每天的消耗是90元的话，如果一天内生产出这90只合格的陶笛，那么综合成本就成了4。0再加上1。0=5。0元，如果一个月生产出90只合格的笛子，综合成本那就变成了5。0+30天X90元/90只陶笛=35。00元。然后的库存，周转，包装发货等等很多过程又要产生一些间接成本。。。最后是厂家考虑到厂家利润，销售商利润（销售过程会产生二次成本，这个成本各地也不尽相同，比如有些人一天赚100元就会感觉不错，有些人一天赚1000也许嫌少）高低的问题，全部整理一起，就是陶笛的零售价格。所以陶笛的价格与质量存在一定的关系，但不是绝对的关系！
★★问：6孔陶笛能吹奏故乡的原风景吗？
答：能！非常能o（∩_∩）o。。。哈哈
★★问：初学用12孔的好还是6孔的好？
答：有过别的器乐基础的无所谓，看自己喜好来吧。从来没有接触过任何器乐的话，6孔比十二孔容易入手的多！
★★问：宗次郎为什么不用6孔的吹奏故乡的原风景？
答：这个我不太清楚，应该问一下宗次郎。推测一下应该他接触陶笛的时候是先接触的的12孔陶笛，或者那个时候还没有现在这种交叉指法6孔陶笛。
★★问：吹故乡的原风景用哪种笛好？
答：个人感觉，对于故乡的原风景这个曲子，6孔和12孔是一样的，至于音色上的差异，和陶笛的型腔构造有主要的关联，和孔的多少关系不大，感觉的把握主要在于吹奏者，而不单纯是几孔陶笛的问题
★★问：6孔陶笛专业还是12孔陶笛专业？
答：看你怎么来吹奏，或者说要看你吹奏的人专业不专业，我感觉这个问法好像在问摩托车跑的快还是汽车跑的快o（∩_∩）o。。。
★★问：故乡的原风景用6孔的陶笛吹起来是不是吹不出来12孔的感觉？
答：怎么吹很重要，不能单纯考虑笛子的问题，曲子在乐器正常的音域内，把握的怎样不是陶笛本身说了算的。
★★问：想吹出故乡的原风景那种感觉得用多久呀？
答：不好说，对于一般初学者，这支曲子如果用6孔陶笛来学，大概1——7天内就会吹的滚瓜烂熟，（12孔的估计也就是3天5天到20几天左右）知道的人听了都知道你吹的是《故乡的原风景》。要是说吹出那种内在的感觉，那个就因人而宜了，对音乐方面有些特出禀赋的人可能非常快的就能把握好吹奏的情感，一般的初学者可能要用心练习（指法气息熟练后，主要就是要从理解和表达乐曲的内涵和意境上下点工夫）一个半月左右到2个半月甚至更久时间！
★★问，紫砂陶笛和白云土陶笛那种是最好的陶笛？好像他们采用的泥料都是特制的
答：其实即便是同样的陶土根据烧结程度，和其它潜在制做因素也会导致成品出现细微的不同，感觉也不会完全的相同，三分笛子7分吹，演奏对音乐的理解和情感的抒发才是重中之重。宗次郎之所以为宗次郎，是因为他在陶笛吹奏方面的造诣和对利借用音乐表达情感的处理方式达到了物我两忘的深度，并不是只因为他有一堆用日本的陶土烧成的笛子的缘故，而且按照你的考虑，是不是应该建议宗次郎如果到中国来买特制的陶土回去做出的笛子会让他有更超乎寻常的发挥呢
★★问：宗次郎做的笛子是日本的陶土吗？他的笛子音色很好，是不是陶土的缘故？
答：应该是吧，就地取材，估计不会出国吧，其实即便是不同的陶土出现的感觉也不会完全的相同，三分笛子7分吹，演奏者的对音乐的理解和情感的抒发才是最首要的东西。个人以为：宗次郎之所以为宗次郎，是因为他在陶笛吹奏方面的造诣和对利借用音乐表达情感的掌控上随心所欲，应该不是只因为他有一堆用日本的陶土烧成的笛子的缘故。
