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唢呐指法琐谈(2)

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  由於乐曲的情感、风格和技巧的不同要求,指法在运用中也是不断变化的(这里是指某一个调子中的指法变化)。如sao指法中的第六、七、八三个音孔,通过与气的配合控制,都可以分别发出sao的音高,而第八音孔又可以发出la、si、do三个不同的音高;还有用re的指法,mi、fA、sao三个音都可由第八音孔发出,如果第四五六音孔手指为半保留指时,再加以唇气配合,可以发出一个八度内的几个音,当然这里一般多适用於仿吹慢板中的唱腔。还有一种特殊的泛音控制方法,由一个音孔发出几个高度不同的音,以sao指法为例,“5”可发出5512,“6”可发出6623,但一般很少用这种指法,所以也比较难掌握。如“百鸟朝凤”中的“春鸪鸪”的叫声,均由单开第六孔发音全按作re指法。从这里也可以看出,几个不同的音孔,可以发出同一个音高,一个音孔又可以发出几个不同高度的音。另外,还有借孔指法,如吹奏河北梆子唱腔时,高音多采用上借孔指法sao指法,do由do的上一孔re发出,re由re的上一孔mi发音(在奉高音时,略开第八音孔,也属於特殊的借孔指法)。上借孔指法所发出的音,给人一种轻松明亮之感,而且省力,不过仅适用於慢板唱腔中的摹仿,而且多用於高音区;下借孔指法发出的音(如re指法,sao由fa音孔发出),有刚劲内在之感适用,於上把位的中音区。奏山东民间乐曲和地方戏曲时,用re指法,上把位的mi和sa0连用时,可采用高控制方法使,mi音孔发出mi、sa0和sao、mi两个音高,其效果细腻圆滑;而吹奏si、la、sa0三个吾时,又可同时半开do、si、la三个音孔,采用低控制方法而发音,其效果含蓄诙谐。由於乐曲情绪的变化和内容的需要,上下把位的同度音,也可随之变化(特别是在同乐句重覆时)。如re指法①56562321和②56562321,①中的2321用上把位,②中的2321就换用了下把位,这种上下把位交替的手法也属於拍法的变化运用。运用这种手法,使音色和效果产生了鲜明的对比,丰富了乐曲的表现力。
  
  指法的变化与高音和超吹高音的音准控制运用也有著特殊的关系。如sao指法中的“mi、fa、sao三个高音中的mi,有时发音不纯正此时可以将re音孔作为保留指,或者是用mi的泛音指法保留mi以F的三个音孔的手指,还可采用将第八音孔略开少许(如同西洋管乐打开高音键一样)的方法。高音fa、sao不易吐奏发音,可采用尽量少开多按的指控方法,再加以手指的速开速按以及顿吐的方法给以配合,一般可以确保这两个音的吐奏果(sao的吐奏难度更大一些,必须有正确的口形和一定的口角力)。另外,由於用保留指而破坏了旋律的连贯性、流畅性,在这种情况下可以把保留指变为发音孔为半保留指(开半按)的方法。如la指法奏23463432l-时,其中的fa音就由原来的mi音孔保留指变为半开fa音孔而发音。
  
  指法在运用中,必须是有目的有根据地变化运用的,否则将会产生所得其反之效果。特别吹奏现代创编乐曲,以及伴奏、合奏、重奏乐曲时,一定要根据具体情况,确定合理的指法(包括定调指法),切不可随便滥用。
  
  指法和口形,虽然是两个问题,但它们往往又是密不可分的。尤其是音准控制和音高变化及特殊技巧等,都需要它们两者的密切配合。如re指法,吹奏超低音(低於指法中最低音)的do时,按住re音孔发出do音(重降re)。由於指法发生了变化,口形也随著发生大幅度(双唇放松前伸)的变化,当然气息控制也需要给以相应的配合;相反,在第八音孔mi音上发出sao音时,由於采用了特殊的指法,口形也随之给以相应(双唇後收拉紧)的配合,这里同样也不能忽略气息控制的协调作用。《百鸟朝凤》中的各种鸟鸣,由於特殊的音响,需要特殊的技巧,所以必须通过特殊的指法与特殊的口形相配合才能擭得。以猫头鹰的叫声为例,它需要的口形,既不是双唇後收略包牙尖,也不是双唇放松前伸,而是口角签收,口轮匝肌紧贴牙床,下巴上提,有闭嘴感,双唇呈扁平状态,类似微笑状。而指法,既不是开某一个音孔,按某一个音孔,也不是全开全按某些音孔,而是多指同起同落略渐开略渐按某些音孔,所有活动的手指基本上不离开杆壁。又如河北的筲音技巧,虽然是弱音的一种,但由於采用了特殊的口形(上唇向前触哨片根部,下唇后收触哨启接近哨片部份,上唇用力向上和下唇用力向下,有扩大口腔张嘴感)和特殊的指法(除si开第一二音孔外,其他各音是用哪个音开哪个音孔的指法)相结合,所以发出的音具有别具一格的特殊色彩。
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