论手风琴演奏中的几个基本问题(2)

　　
　　三、风箱技巧风箱是手风琴赖以发音的动力部分，其发音及发音的强弱完全依赖于风箱运动力度的变化，而手指的触键对发音的强弱不起任何作用。因此风箱技巧是手风琴演奏艺术中的一个重要环节，它犹如声乐的气息运用及弦乐器的运弓。在手风琴演奏过程中，不同的音、不同的时值以及句段的划分、表情的变化都需要运用不同的风箱技巧。正确地运用风箱技巧，才能真正发挥手风琴演奏的艺术特色，极大提高它的表现力。
　　
　　第一，风箱的控制在风箱启动之前，左臂就要将左手共鸣箱部分掌握和控制住，要领是靠小臂与手腕形成支撑力量，即左手小臂内侧紧贴共鸣箱内侧，使这一接触点形成小臂支撑力量的着力点。另一个支撑点是手腕与风箱皮带形成的接触点，手腕向外用力，小臂向里用力，将风箱皮带撑紧而构成控制力量的稳定点，将左琴箱稳定住，如同拿在手中一样。这样风箱才能得到有效控制。启动风箱时，小臂应将风箱稍向前推去，风箱运行时始终保持向左前方推的动作。这样便于演奏者在演奏时保持自然状态，左臂形成一种内在的控制力量与方法，始终保持对风箱的控制作用。
　　
　　第二，风箱运用的几种常用技巧。
　　
　　一是风箱顿音。风箱顿音适用于乐曲中的半顿音奏法。每一个音符的发音并非完全靠手指触键来完成，而需要风箱与手指触键两者密切相配合。手指触键要保持一定的时值，声音发出与断开的效果主要靠风箱来控制，发音要有一定的弹性（音头）。其要领是手指触键的同时，左臂果断轻巧地启动风箱，风箱推拉的用力都要有一个突发的弹力点。这种用力的动作很小，在风箱运行上反映也不明显。当音符的音头出现时，随即减轻风箱的力度，控制每一个音符的音尾。音与音之间保持一点余音的效果，使乐曲的旋律既有弹性又很柔和。

　　

　　二是风箱余音。完全靠风箱控制发音时值的一种技巧。当手指触键时，左臂同时很有弹力地突发启动风箱。方法与风箱顿音基本相同，只是风箱弹力点的力度要远远强于前者。当强力度的音头发出后，立刻将风箱力度弱下来，用风箱保持一定时值的余音后，随即再将风箱停顿，余音消失后手指才能离键。所奏音符与余音的时值效果，应根据音乐表现需要灵活掌握。
　　
　　三是风箱颤音。是指在演奏中使用运动中的风箱产生轻微的快速颤动而发出强弱不同的波动音，以模仿弦乐器揉弦的音响效果。这有3种不同的奏法。左手不按键钮时、右手音单独奏旋律时，左臂推拉风箱，腕部紧贴琴底或风箱皮带，手掌像招手一样左右轻微地快速扇动，使风箱在推拉过程有规律地产生波动效果；双手同时弹奏时，利用右手触键的手指有规律地快速用力按压键盘，造成琴箱有规律的颤动而产生波动音效果；坐着演奏时，琴的重量落在左腿上，左脚的前半部着地，后半部抬起，利用腿部有规律的上下轻微快速颤动可使琴箱相应颤动而产生波动音效果。
　　
　　上述3种方法在运用时，风箱都均匀地拉出推入。颤音波动的快慢应取决于音乐的表现需要，不要奏得太机械，一般情况下是随着乐曲旋律力度的渐强而渐快、降低而减慢。风箱颤音常用于慢速抒情的旋律，节奏密集、速度较快的旋律不宜使用。
　　
　　四是风箱震音。近似弦乐器抖弓的音响效果。目前风箱震音有两震风箱、三震风箱、四震风箱、五震风箱，比较常用而又容易掌握的是两震风箱和三震风箱。这里仅将两震风箱和三震风箱的基本方法简述如下。两震风箱，当演奏快速同音（和弦）反复时，手指按下琴键一直不抬起，以左臂快速而短促的动作推拉风箱，形成风箱快速地推拉抖动，这样一直按下琴键（音）便可发出连续不断而又短促有力的音响。演奏时要求琴适当贴近身体，风箱皮带要紧贴手腕（以不影响手腕上下活动为宜）。风箱启动必须在关闭的状态下开始，箱体的外下角（处于下端的支撑稳定点）紧闭不动，只启动箱体的上端（上两角）和内下角。坐着演奏时身体应稍向前倾，左臂将左手共鸣箱稍向前推去。启动风箱的动作是小臂快速上下抖动的推拉动作，使风箱上部产生有规律的快速左右抖动式的推拉。演奏时风箱拉开的幅度不宜过大，否则手臂将难以
　　
　　控制风箱的正常运动。三震风箱，当演奏快速三连音的同音（和弦）反复时，手指按下琴键一直不抬起，以左臂快速而短促的动作，形成风箱上下快速的震动。在两震风箱的基本要领基础上，风箱启动后不要关闭，始终使风箱保持稍拉开一点距离，而不是如两震风箱左右推拉风箱。三震风箱的要领是在风箱稍拉开一点距离的基础上，左手腕用力控制住风箱，保持风箱不要关闭，用小臂及腕部的力量上下均匀抖动风箱，使风箱的上下两端发生轻微的碰撞，而产生三音发声的音响效果。
　　
　　风箱技巧，是手风琴演奏艺术特有的功能技巧，应引起手风琴演奏者的高度重视，深探细究，充分发掘风箱技巧的潜力，进一步丰富手风琴的艺术表现力。
　　
　　作者单位：曲阜师范大学音乐学院（日照校区）