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小提琴《聚合琶音及双音初步》(2)

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2、 练习了琶音(分开拉就是);
3 练习了双音(大、小三、六、增四、减五、八度);
4 练习了手指独立及特殊手型;
5 练习了转调及横向模拟;
6 练习了十二个调的循环往复;
7 练习了把一个调的感觉带到其它十二个调中去(不怕任何多的升、降号)。
林耀基用什么律为标准来教学生呢?:当以旋律为主的时候,照顾旋律,偏向五度相生律一点。如果以和弦为主或是分解和弦的时候,就要照顾和声,偏向纯律一点。如果以钢琴是八度关系,则自然要跟钢琴一致用十二平均律。
刘民衡关于音准的论述:在演奏单音进行乐段时,要接近于五度相生律。在演奏双音与和弦时,要接近于纯律。但都要以十二平均律为基础。另外他还说:在国外,有人对六位小提琴家的演奏用科学仪器加以测定。……他们的演奏与十二平均律和纯律都不同,而是近于五度相生律。又有人测定约阿希姆用纯律。老奥接近十二平均律。
以上两位大师均是马思聪的学生。
我认为可以把五度相生律的空弦当成是绝对的音高,把纯律当成是相对的音高。拉双音时使用耳听和谐的方法,即把某个一指音与空弦构成大三度、小三度、大六度、小六度、大十度、小十度后,这时一指是纯律的音高。把和谐后的这个音(一指与四指构成八度音程)当成主音在一个八度的范围内用我的聚合琶音来练习是方法之一。
第一把位的G弦一指还原LaD弦一指还原MiA弦一指还原Si、与空弦构成纯四度关系和谐后,这时的一指是五度相生律的音高。把和谐后的这个一指(一指与四指构成八度音程)当成主音在一个八度范围内用我的聚合琶音来练习是方法之二。《以上两种方法产生的一指主音音高都与空弦有关》。
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