琵琶制作教程目录及简介 刘国光 著

　　琵琶制作教程》是我的新著，现代出版社出版。若有意可以私信聊聊。

　　前言

　　第一章  造琴综述

　　1-1琵琶的改革要点

　　1-2琵琶制作的基本程序

　　第二章  制造琵琶的工具和粘合胶剂

　　2-1部分手工工具

　　2-2胶粘剂的认识和修琴实例

　　2-3购胶和熬胶

　　2-4使用树脂胶的注意事项

　　第三章  背板选料及毛坯的制作

　　3-1背板的选料

　　3-2琵琶的发音原理及背板、面板的比较

　　3-3背板制作的不正确认识

　　3-4琴面规格样板

　　3-5琴身毛坯样板

　　3-6背板合拼

　　3-7锯取背板毛坯轮廓

　　3-8背板长度不足的补救办法

　　3-9挖凿内腔毛坯

　　3-10铲削外形毛坯

　　3-11背板毛坯风干

　　3-12讲个小故事

　　第四章  琴相毛坯和琴品毛坯的制作

　　4-1琴相坯料

　　4-2开槽沟、削相坯、造骨条

　　4-3琴品的材料和毛坯

　　第五章  复手的制作

　　5-1 复手取坯

　　5-2复手的外形制作

　　5-3穿线孔和套线沟的弊端

　　5-4钻穿线孔的正确方法

　　第六章  琴头的制作

　　6-1琴头的外形轮廓

　　6-2造如意面和选购玉质琴头花

　　6-3画定边耳界线和舀凹线

　　6-4锯凿内弯和制作弦槽沟

　　6-5弦槽的特点和缺点

　　6-6造弦槽样板、确定轸孔点

　　6-7钻预备孔和用火钻钻轸孔

　　6-8用台钻钻预备孔

　　6-9用锥度钻钻轸孔

　　6-10设置微调轸和钻微调轸孔

　　6-11造装饰侧翼和支架

　　6-12琴头细磨

　　第七章  山口的制作

　　7-1凤嘴式山口

　　7-2山顶镶嵌和山后陡坡

　　7-3造轴承轮山口

　　7-4崖壁式山口

　　第八章  六角弦轸的制作

　　8-1弦轸的规格尺寸

　　8-2弦轸制造

　　8-3打木钉的方法

　　8-4木轸跑弦、露尾的修理

　　第九章  背板基本规格的制作

　　9-1缝隙修补和琴面刨平

　　9-2造琴面轮廓、修削琴身厚度

　　9-3挖凿规格内腔

　　9-4边墙线、凤钩凤台和外斜坡

　　9-5二胡音槽、昔前提琴凹槽、琵琶音槽

　　9-6剥坎、舀凹线、开沟镶防裂金条

　　第十章  音梁、音柱的制作和安装

　　10-1音梁音柱的位置和安装

　　10-2梁柱的真实作用及不正确的认识

　　10-3梁柱的其它尝试

　　第十一章  面板的选择和讲究

　　11-1面板材质软硬和“外貌长相”

　　11-2面板径切的分析

　　11-3木材传声和仪器测试

　　11-4面板合拼的话题

　　11-5面板软硬配置的认识

　　11-6面板的烘烤和浸泡

　　11-7面板选择的结论

　　第十二章  面板的制作和镶嵌

　　12-1面板镶嵌压规的制作

　　12-2面板纸样制作和面板合拼

　　12-3面板镶嵌

　　12-4刨面板

　　12-5面板厚薄对发音的影响

　　第十三章  琵琶总装

　　13-1装琴头

　　13-2胶合山口和琴头花、面框细磨

　　13-3琴相的规格尺寸和斜坡细磨

　　13-4琴相粘贴、边墙细磨和修琴面棱角

　　13-5琴背、琴面细磨和贴小地牌

　　13-6通气孔的位置和作用

　　13-7胶合复手

　　13-8装微调轸、粘贴侧翼、装支架和轴承轮

　　13-9选用弦线、上弦线和修相骨

　　13-10基本调弦和按规格造品

　　13-11依据标准A音定弦、按规范调弦

　　13-12排品1：粘贴七个音阶

　　13-13泛音和按音的不同特性

　　13-14排品2：计算和粘贴各品音阶

　　13-15上油漆、上蜡

　　第十四章  琵琶的其它问题

　　14-1对电子校音器的看法

　　14-2琵琶“异律并用”分析

　　14-3同品不协调的改良

　　14-4关于琵琶的狼音

　　14-5琵琶不同有效弦长的比较

　　14-6对乐器“开音”的认识

　　14-7琵琶意外损伤、正常弹奏和正确保护

　　后记

　　正文摘录：

　　古人都把琵琶喻为半梨形。因为古昔的琵琶，居多是凤颈较瘦长而琴腔稍饱圆。

　　现代的琵琶，就像一滴灵动的水，显示出非常雅致的流线型。

　　以前琵琶的音质居多都偏于淳朴空旷。其原因归纳起来存在于四个方面，就是：内腔挖凿过空；面板厚度不足；复手和音梁音柱的材质、规格和位置都配置不当；背板材质不隹。除此之外，还有外形规格的问题：琴身宽窄、厚薄、肥瘦、高矮等等，各件都差异甚大。

　　如今琵琶的规格，基本上趋于一致。虽然仍存在一些细部的不同，就已经是风格特点的范围了。

　　造琵琶使用的胶粘剂，在数十年以前，和任何国度的木结构乐器一样，主要都是使用动物胶。现在普遍使用化学胶。

　　动物胶之中，粘结力最好的就是猪皮胶，也是我国之前制造乐器的主要用胶；其次是含有猪皮胶的新生事物“猪皮鳔”；再其次就是名声最响、价钱最贵、胶力最次的鱼胶。除这三种之外，别的动物胶都是作其它用途的。

　　我个人感觉制造琵琶还是使用环氧树脂比较好。价钱很便宜，一件琵琶用胶总量也就几元钱，实惠又易操作，胶力超强且不怕湿，免担心会脱胶，大部分场合都可使用。

　　微小的背板缝隙要用502胶封注。

　　竹制的琴品因日后会磨损而可能要更换，排品时就使用较普通的、怕浸久水但不会吸收湿气的醋酸乙烯白乳胶。只要胶层较薄些，换品时就可直接掰开。

　　绝大多数的树木，木质部分都由边材和心材所构成。

　　有些人只看到边材比树皮硬，心材又比边材硬，就以为心材中心最硬，其实不是。

　　就心材本身来说，中心部分因为是最先或较早形成，年期比较久远，其内部物质反而有所消耗；而靠边的部分因较慢形成或刚刚形成，积聚的物质就更多些，所以心材的边缘比中心更硬。虽然差别不是很大，但仔细比较还是感觉得出来的。

　　一般来说，质地坚硬密实的木材，造琵琶大多发音坚实刚劲、饱满明亮清脆；用中等木材造的琵琶，发音就比较厚实醇甜、丰润明丽。无论高档木材或是中档木材，都能制造出发音悦耳、穿透力强、气度不凡、可资专业演奏的好琵琶。而用材质较松不太密实的普通木料来造琵琶，发音就稍浑朴。不过，由于其余三大弊端都已克服，普通木料的低价学习琴，发音还是比以前同材质的琵琶要好得多；偶而也有发音甚好的。

　　背板一般都是用整块木料制造。实在不得已可以二块拼合，也有三、四块拼合的。

　　背板拼合对发音无影响，但对性价比有影响。

　　待续

　　晒上三张琵琶局部的相片。

　　第一张表明山口不可额外增高；第二张是我独创加装微调的山口和插在山口后的螺丝起子；第三张也是我独创加装轴承轮的山口。

　　山口的造型也是我独创的。

　　有需要相帮的地方，告诉我哦。