口琴12平均律VS纯律

在专业术语中是这样定义音律的，把乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系称为音律。

音律是在长期的音乐实践发展中形成的，音律有多类，而人们所熟知的主要有“纯律”、“五度相生律”和"“二平均律” 三种。其中"十二平均律"目前被世界各国广泛采用。

在口琴的调音方式中，被广泛采用的也是“十二平均律”和“纯律”，这个老外一般称他们为：Equal Temperament, Just Intonation

这里不打算讨论其背后高深的数学推演理论，主要看一下两种律制各自的优势在哪里？

先看一下十二平均律，钢琴和其他大部分乐器都是按照这种方式调音的，所以我们的耳朵已经对习惯了该律制乐器所演奏的音乐，如果你的口琴也以这种律制调制的话，那么在任何时候它都不会跑调。故而，以十二平均律调音的口琴，非常适合不同调子或者把位下的旋律吹奏。但是，如果在这种口琴上吹奏和弦，其效果就无法做到像纯律口琴那样圆润、协和与融洽。

再来看看纯律，这种律制是基于同时吹奏两个和更多音符，以表现融洽的和弦效果。但用这种口琴吹奏不同调子的旋律时，个别音符听起来就跑调了，以我们熟悉12平均律乐器作为参照物。“那些30、40、50年代的经典布鲁斯口琴唱片大都使用纯律口琴灌制的”——Richard Sleigh

常用来衡量音高差别的单位是音分(cent)，规定一个完成的八度为1200音分，在十二平均律和纯律中，每个音符对应的音符数可以表示在下图中，为了方便实用，我画了个标尺，请欣赏。顺便说一下，音分这个单位很小，几个音分的变化，很难感觉得到。
 

对于构成和弦的音符来说，一些可能吹音符，而另一些又有可能是是吸音符，对于这样的和弦，我们还真是没有能力同时吹奏。所以，综合考虑到十二平均律与纯律各自的优缺点，以及最适合的吹奏方式，就出现第三种折中的调音方式，这也是大部分口琴所采用的。以C调口琴为例，对吹音的做法是通常是：第1级音分不变，第3级音符降14音分，第5级音符升2音分；对吸音符G和弦的做法是：第1级音分不变，第3级音符降14音分，第5级音符升2音分，降第七级音分降32音分，甚至可以将第九级升4音分。我在自己的口琴上这样改动了一下，感觉和弦的效果确实圆润融合了不少，给大家做个参考。

写到这里，又觉得不太过瘾，于是就开始了一些测试的活动，下面是一些常用口琴的测试数据，供大家参考，若有不准之处请多指正。完成之后说句实在话，调音测试真是一个非常消耗时间和耐力的活动，暂且把每把口琴的个体差异放在一边，仅在测试时，不同的呼吸，不同的嘴形，不同的速度，不同温度，甚至不同的心情，是否带盖板，都会得到有差别的结果，所以对每一个孔，都需要十二分的耐心去测试，以让簧片尽量自由的振动已得到较为准确的结果。

【实验目的】测试常用型号口琴的调音差别，供大家参考。
【实验器材】Hohner EXAMINA I型风箱，KORG Chromatic Tuner CA30调音器，3支Hohner Big River C，3支Hohner Blues Harp C，3支Hohner SP20 C，3支Hohner Golden Melody C，3支Suzuki MR200 Harp Master C，3支Suzuki M20 Manji C，3支Tomob Folk Blues C，人活体1位，电脑1台。