李延亮对吉他的看法和经验

对每一个吉他手而言，有一把得心应手的琴是十分必要的。但对我来说，有一把

对我很有感觉，很能表达我性格的吉他是更重要的，通常人们都很青睐Gibson和

Fender，的确，Gibson的厚重，Fender的清脆是非经典的声音，但它不一定非

常适合你，我想说的是，你真的需要试不同的吉他，更要避免在一个固定的牌子

上。我从弹琴开始，体验过各种牌子的琴，直到九六年，颜仲昆从台湾带了把

Kramer吉他，我立刻感觉到很喜欢，这就是我总在找的声音，它暴烈的音色着实

让我倾心，于是我毅然买下，经过一段时间的熟悉，我更加掌握了它的声音。在

《超载》、《在别处》、《造飞机的工厂》等许多专辑和演出中，他在我的表达

中起到了很重要的作用，我现在又在努力寻找更新的声音。我的想法在变，可这

把琴却一成不变，在我找到更能满足我的新的声音的琴之后，它也该下岗了。顺

便问一下，谁愿意买这把琴，有意者请与张渤洋联系(开个玩笑)。

当你去琴行准备买把琴时，你要把同牌子、同型号的几把琴都拿来试试，一定有

一个比别的都好，因为大量生产的吉他，品质是不一致的，希望你对吉他有不同

的经验，尽可能多地试一下，哪怕是一把不太有名的琴，也许它适合你。很多人

好像没有意识到琴弦多么影响演奏的声音，我的经验是一套相对新的弦声音会很

明亮。汗水经常会污浊了琴弦，旧弦使声奋失去了清澈与明亮，更糟的是使音不

准，影响演奏，这时候你必须换弦了，不要等它生锈。在录制《超载》时，我基

本上录完一首歌就换一套弦，反正公司掏钱买。我喜欢用010／046规格的弦，它

比009的弦更硬，声音清澈、透亮，但是时间长了手指会很疼，不过为了好的声

音这也是值得的。

对于音箱我比较推祟Marshall的JCM900，它是所有摇滚乐队必用的，它的声音

结实有力，颗粒感强。但我每次用它，低音开到了头还是觉得不够，Fender音箱

这一点就比它好，除了清晰透亮外，低音开到中档就已足够了，因为它的纸盆大

，动态也宽。在国内能自己拥有一只好吉箱实在是很奢侈的事情。所以每次录音

演出都要去北京有限的几个拥有者手中去借，不过也有例外，崔健自己就有两个

JCM900。国内琴行也有一些小功率的Marshall，声音听起来也很不错，非常容

易达到操作者的不同要求。

平常我经常会去买一些新鲜的效果器，丰富的音色可以激发我的想象力。通常我

喜欢单块效果器，声音很朴实，而且用手动钮调节也很方便，我讨厌数字式的综

合效果处理器，声音很不真实，它在把一些杂音处理后也会把你极富乐感的演奏

用数字处理掉(这种说法有点夸张)。虽然现在有很多极品的数字效果器，但我就

是不买，我不喜欢。我通常用一个Ibanez的PUE5电子管效果器，一共四个单块连

在一起，我用它做基础设置，再在其中串很多单块。弹失真节奏时我更喜欢用

Sansamps的GT2，按某人的话说，十足Metallica风范。最方便的是，它又是一

块音箱模拟器，可以直接进入调音，调出很多音箱的声音，包括失真与非失真，

我去棚里录流行歌时，都这么干。但用GT2通音箱，GT2的音量钮一定要开得越小

越好。在弹Solo时为了弥补GT2的粗糙我会再加一个PUE5中的电子管Tube Drive

和Delay增加一些细腻与中频，另外 PUE5中 Screamer我特喜欢。那声音懒洋洋

的又很脆弱，张楚的“卑鄙小人”就是用它弹的。Marshall音箱自带的失真音色

也很棒。Guns N’Roses的 Slash就只用它，它独特的Solo 音色就是将Gibson

的音色开到最暗的这个档，然后配上Marshall上的失真，出来的声音声音非常的

忧伤，但是弹超载的音乐我会觉得它的音乐不够夸张，但是我有主意，我加上一

个电子管的Reverb，将失真度关小，将音量开到最大，这样无形中就使进入吉箱

的信号变大，配上音箱自带的失真，嘿，鲜明度足够了。有时我也用Korg和Rat

的失真单块，还有时我在失真中加入Phaser和Flanger，效果奇妙极了。弹节奏

的时候宛如龙卷风到来，又像有魔爪来抓你；弹Solo的时候，若隐若现，非常神

秘。我有一块红色的Digitech的Whammy，它给我的演奏带来了新意。Rage

Against The Machine乐队的一首歌的 Solo被我认为是 Whammy 效果器典范的

使用。它可以提高或降低吉他音域达两个八度，用踏板控制音高很出奇，也很有

电子味道。在超载的“1999”这首歌的Solo上我就用了它，在录音棚里很多人都

喜欢它夸张的声音，只有何飚不喜欢，因为他怕那太尖的高频烧了他的音箱。很

多人问我在“荒原因兽”里的人声吉他是怎么出来的，其实是用了一个Talk Box

，将音箱中的吉他信号输送到这个盒子里，这个盒子就传来你正在弹的吉他声，

在盒子上方有个口，将管子一头套在上面，另一头则固定在一个架子上，你用嘴

对着这个口做各种口型表演但是嘴不能出声，这时你演奏的吉他就在你的口中说

话了。如果你仔细听“荒原困兽”的前奏和副歌，在高旗的唱后面有一把吉他也

在唱“白天罗嗦，黑夜沉默”。在超载的新专辑中我将Talk Box的绝妙滑稽的声

音玩了个够，酷极了。最后的结果是我快要呕吐了，嘴里合苗管子，手中也在弹

，挺难的。有一段时间接还喜欢Crybaby哇音，可是一用它我总爱弹一些 Blues

或类似干Jimi Hendrix那样的旋律，我认为太老了，所以我决定暂时不理它了。

对了，将Chorus的每个旋钮都开到最大,声音听起来就像是世界末日来到。我在

郑均的“怒放”中用它制造了凄美苍凉的气氛。我经常会花一些时间摆弄这些效

果器，他们可以带我游离到另一个世界中，我经常被这些可爱的小精灵们折磨。

我爱他们。

在我的演奏中，我会选择一些与吉他无关的东西来帮助我，比如用那种手掌大小

的按摩器，对着拾音器来回穿梭，就像是轰炸机，更像伦敦上空的鹰。还有一次

我顺手拿起我妻子画画的刷子揉搓琴弦，等我握了它，在许巍的演出中，我在“

两天”的前奏用它来了一大段Solo。更有一次录朴树的专辑的一首歌时我感到旋

律和乐音无法表达透彻，于是干脆抄起录音师的钳子往弦上猛蹭。总之你身边也

会有很多意想不到的主意等着你去发现，下次你也教上我几招。我花很多时间和

精力在这些事情上，因为他们让我得到很多经验也给我创作的力量和我期待的收

获，并且让我整天沉浸在演奏中。当你拥有了你满意的设备以后，你要知道它们

是为音乐服务的。

很多人问我如何将吉他演奏得精彩?我想除了灵感之外，处理好你的吉他在各种

音乐中的色彩和融合度也很重要，当你有了一个动机之后你可以非常努力地去研

究它，将他们发展得更深入。我经常会用几种不同的方法去找、去看，看看发生

了什么，有时我也会毫无收获又回到刚开始的地方，觉得没有什么特别的和可说

的，这时我会放下吉他坐在那里等待上帝来启发我。绝大部分时间我要开发自己

的创造力，并且必须去研究它。当灵感再来的时候，我会知道自己的感觉，也清

楚自己在这个世界上想要什么，什么是最重要的。如果你想发财或者成为PoP明

星，那你就去吧。如果你愿意整天在家里弹琴那就太好了，那里没有对和错。在

音乐这个神秘的世界里探究和分享那真是快乐。你要敞开自己，任何动机和天赐

的灵感都是你试着成为音乐家的微小组成部分。我有时会在乘出租车或者坐小巴

的时候有一些珍贵和奇特的灵感。我会在心里把那些旋律哼唱，到了家再去吉他

上找，但是有的时候就忘了，所以瞬时的灵感一定要抓住。弹琴久了自己会有一

些框框，所以需要经常有所突破，比如在一些和弦上面弹Solo，你要向你不常用

的把位靠近去寻找，向危险地带靠拢，你会有惊喜的发现。

我喜欢各种音乐，除了中国的戏曲，我几乎什么都听，这种习惯沿袭至今。我十

六岁时听的东西如今仍然喜欢。我记得每年春节回洛阳老家我都会翻出好几箱的

老磁带来听，很开心。很多音乐都有着惊人的活力和力量。我吸收它们，但同时

也努力去找到这些音乐的源头去学习它们。不管深刻的东西或很简单的语言只要

它真实就能打动人，我这几年更爱听以女性为主的乐队，或者是不掩饰脆弱的那

种，像L7、Breeders、Portishead。

在录音棚里录音时往往不容易有演出时的冲动所以你要想尽办法调整自己，我经

常会让录音师把音量开得很大，然后站着弹，并让身体跟着音乐摆动，来带动自

己的激情。用你的灵魂去演奏，它会让你的音乐有表情也很有态度，能够感染人

。三月中旬我们录《超载2》时颜仲昆正好来北京玩儿。我们在录“看海”这首

歌时，他为我监制Solo，我弹了两遍就过了，他说：“你已经把你的灵魂给我了

”。

有人问我演出时如何少出错?我想说在演出时一定要和录音的版本有所区别，不

固定任何Solo，大胆地表达你当时的情绪，如果你弹错了一句就将这句再重复几

遍，音乐没有对错。

谈了这么多都是我对吉他的看法和经验，希望对大家有所帮助，但不应该让我的

见解和品位影响你，每个人都有资格去倍守自己的见解。如果你热烈多情地对待

音乐，你要开发藏在你心里的灵感，还要多下些功夫努力地去研究。在这个时代

，真实地表达出你的生活和想法，人人都可以成为音乐家。