林宗禔谈京胡弓法

　　京胡的弓法和小提琴的弓法或其他乐器的弓法，不能相提并论。因为琴的构造，发音原理，握弓方法，和演奏的内容都不一样。京胡演奏的是京剧旋律，有自己的特殊左手技巧，相应的弓法也就不一样。
　　
　　所称“弓法”，一般包括两个内容，一是弓序，也就是推拉弓的安排，如分弓，连弓等，也包括正确握弓方法。二是运弓技巧，也就是如何用弓子运行的各种变化来表现音乐内容，如弓子部位的变化，力量的变化，速度的变化，音质的变化，特殊动作的变化，如跳弓，顿弓，击弓，抖弓，颤弓.....等等。弓序部分是最基本的，凡是拉琴者都要掌握，而运弓技巧部分是更深一步的要求。
　　
　　那么京胡弓法有什么特点呢？我个人认为主要是以分弓，中短弓，急速弓为主，以及特殊弓法-抖弓，这些是以京胡唱腔和特点而产生的。我们通常称名琴师的“味道”不一样，其中原因之一就是他们的弓法运用不一样。 　　
　　业余琴师在基本运功方法上需要掌握什么呢？我以为有两点：一是掌握规范的持弓和运弓，也就是持弓自然，不要紧握弓子，同时要做到“一点，两匀，三不要”。
　　
　　“一点”：马尾和弦的摩擦要集中在一个点上。
　　
　　“两匀”：弓子力量要匀；速度要匀（从基本功上要求）。
　　
　　“三不要”：弓子不要上下摆动，也就是杨宝忠先生说的“一条线”（我称为刀鞘关系），拉外弦马尾不要离开担子，不要有意摆动手腕。
　　
　　以上就是我对规范化运弓的解释。我不强调“别弓”的概念，因为弓子本身状况不一，有硬有软，有轻有重，有松有紧，使用起来感觉是不一样的。马尾擦弦一个点，才是本质所在。
　　
　　下面来谈京胡弓序的基本特点。有网友说是“一音一弓”，基本意思是对的，我具体说明一下：
　　
　　一：差不多80%的音，京胡都是用分弓来处理，但分弓中也要有强弱，顿挫和快慢之别。
　　
　　二：强拍音或次强拍音，也就是单数音，大部分时候都是用推弓，这正好和其它弦乐器相反。
　　
　　三：京胡的分弓常以八分音符或十六分音符出现，俗称“加花”。
　　
　　四：除分弓外，还有连弓。常见的连弓是“双连弓”，就是两音一连。“三连弓”也就是三音一连。被连的音，一般都出现在一根弦上，个别时候也有多余三个音的连弓。“分弓”和“连弓”的处理都要和唱腔的强弱和感情的需要为依据。
　　
　　以上所谈京胡弓法基本要领，对业余朋友来说很重要，掌握不好回影响琴技的进一步深入。
　　
　　下面来谈关于在速度和节奏的掌握上，京胡和鼓师之间谁是“掌杆者”，我认为是琴师，当然首先要有台下的商量和台上的默契。一段唱的强弱，节奏变化，感情的铺垫和烘托，渗透在京胡伴奏的每一个音上，对此，鼓师是无能为力的，他只是掌握总体速度，所以，京胡是主导者。以上只是我的情况，仅供大家参考。