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回忆我的古筝艺术生涯(3)

高自成  yueqiziyuan.com 

  
  由于当时本地的人们喜爱弹筝、听筝,因此每年常有筝演奏的聚会,也叫比赛会。这是民间自发而起的相互学习、交流、娱乐的集会,人数之多、规模之大是可观的。在郓城城北的张庄,曾有一次最盛大的比赛会,竟连续开了七天七夜。我也参加了这次盛会。人们全象着了迷似的,一星期都没怎么休息,昼夜轮流表演,连唱加弹,有的弹完往凳子上一坐就睡着了。这一时期我基本上将当地流传的大板套曲学会了。张为沼老师性格稳重,不大爱说话,弹起筝来总是凝神屏气,他右手功夫到家,发音明晰清脆。他的演奏风度对我影响很大。
  
  张为沼老师解放后曾在中央音院教授古筝,还曾在荷泽戏校任教。一九六三年他因病去世。他一生为我国的古筝事业作出了不可磨灭的贡献。
  
  三、投师、访友、谋生
  
  我跟张为沼老师学习了三年,受益非浅,技艺提高很快。每逢荒年或青黄不接的季节,都有人来邀我一同外出卖艺、讨饭。那时学筝不仅是为了艺术,更重要的是为了谋生。在荒年时常有些民间艺人带上乐器,远走他乡,四处卖艺,走村串街,求一口饭吃。几年中我先后按触了一些较有名的民间艺人,他们都是我的老师,我不但跟他们学艺,也学习一些生活知识。在这些人中,给我印象最深的是张为台老师和黄怀德老师。
  
  张为台老师是张为沼的亲哥。年轻时因生活困难下了关东。“九一八”事变后在东北生活不下去,又回到了家乡,他文化水平较高,见识广,对乐曲理解也较深。他演奏的颤音最为出色,如潺潺流水,十分优美动听。他还善于演奏琵琶。但他跟张为沼老师一样,不太爱唱琴书。
  
  黄怀德德老师是个急性子,说话快而干脆。弹筝姿势也很特别,总是站着弹,从来不坐下,常是弹一晚上都不说累,他说站着才使得上劲。曾有一次他站着弹了三昼夜,还兴致勃勃地说:“这才过瘾!”他的演奏富有气势,出音洪亮、干净,右手力度强,有时竟能弹得把码子带起来。他对筝非常入迷,有一次,我和他在五关集遇到几位同行,议论起弹筝,越说越投机,当时我们俩是路过,没有带乐器,傍晚弹奏起筝来,他用别人的筝嫌不顺手,就立即动身回家去取自己的乐器。五关集到他家黄柚有十多里地,他一路小跑回到家中,抱起筝就走,当时他爱人才去世不久,小孩才六七岁,孩子一个人呆在家里害怕,就拉住他的衣服要跟他去,他也顾不得这些,把孩子推回屋里,反锁了门就一路小跑回来。等他到了五关集,已是汗流浃背,衣服都湿透了,可他也不休息一下,架起筝,站在那里就弹了起来,他一弹筝就把一切都忘了。
  
  在这一时期,我还断断续续地跟张念胜、黎连俊等老师学过筝和扬琴。他们的演奏各有特色。张念胜老师左右用功夫到家,人们都说他是文武双全,套曲的曲牌会的最多,在这些老人中算是弹的较出色的。黎连俊老师比较文雅,弹曲子比较细腻。他们不但精于弹筝,对琵琶、扬琴、胡琴等也都精通。他们所传的大板套曲,虽然风格各不相同,但曲谱和标题都一致,据他们说,这都是学自黎邦荣先生,他们还讲,黎邦荣先生的右手拇指小关节很灵活。因而我认为,黎邦荣老师传谱这种说法,不是没有根据的。
  
  在郓城地区,古筝名家除黎邦荣先生外,比较知名的要数王殿玉老师了。王殿玉老师字契尘,是个肓人。他对筝、古琴、二胡、三弦、坠胡、扬琴无一不精,人称“丝弦大王”、“丝弦圣手”。他虽是肓人,可弹筝却非常流利,调音极准。他演奏的曲子流利动听,音色优美。另外,他使用食指密摇奏法,丰富了山东筝的表现力。他还创制了一种乐器叫大擂琴,能模仿各种声音,鸡啼狗叫,百鸟争鸣可发自弦上。他还能用擂琴演奏京剧唱腔,象梅兰芳、马连良、谭富英、和砚秋等人的著名唱腔都能模仿得非常逼真,甚至唱腔中的道白、锣鼓、武打脚步、哭声笑语都历历可辨,惟妙惟肖,使许多听众为之倾倒。
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