古筝曲【闹元宵】简介及赏析

   筝，是我国古来的弹拨乐器，流派诸多，异彩纷呈，艺术形象差异鲜明。河南筝派是诸多流派中的奇葩之一，它的历史可追述到东汉时期，秦筝传入河南地区，当地筝家结合本地人的性格、思想、方言、习俗等创编了富有地方韵味的筝乐。因河南地处古代九洲之中，其筝曲故有“中州古调”之称。那么它有着什么样的艺术风格和迷人魅力呢？让我们通过筝曲《闹元宵》的赏析试着对河南筝的特色韵味窥见一斑吧！

   一、乐曲《闹元宵》简介

   筝曲《闹元宵》由河南著名筝家曹东扶先生于1956年创编，体裁为引子部分加三体式，取材于河南民间音乐，地域特色浓郁，描绘了民间风俗元宵节的热闹场面，生活气息十足，旋律优美活泼。

   （1）引子部分：节奏自由，清新明朗。以托劈双弦和长摇开始，进而到双手交替弹奏的大撮，突出了元宵佳节热闹的气氛，令人精神为之一振。

   （2）第一段：以如歌的慢板开场（每分钟54拍）旋律优美，左手的颤音运用的很有特色，韵味十足。上下的滑音有如唢呐的演奏，取材于民间吹打乐。

   （3）第二段：速度比第一段快了许多（每分钟102拍）是全曲的主要段落，突出佳节的喜庆喧闹。左手的伴奏音型似乎模仿锣鼓的声音，表现了元宵节的欢腾场面，取材于地方戏曲音乐。

   （4）第三段：速度更快（每分钟174拍）演奏上用了右手划弦，左手和弦的技法，将音乐推向高潮，情感达到极致，主要取材于河南的说唱音乐。

   二、《闹元宵》的演奏技法特色

   1、右手演奏技法：

   （1）摇指：指法标记“ ”可分为密摇、游摇两种

   ①密摇：亦称悬腕摇，以腕部活动带动大指，但大指绷直指关节不动，快速在弦上进行“托劈”如引子部分

 

 

   结尾部分

   其特点是音头重、密度大、连贯性强、表现的情感犹如迸发的火花，瞬间爆发，达到顶峰，乐曲一气呵成。密摇所表现的情感较游摇细腻，《闹元宵》引子和结尾部分均用此技法，突出了热烈的气氛。

   ②游摇：大指摇。较“密摇”稀疏，腕部不动，高度放松，以大指大关节为活动支点。从靠近琴码处向岳山移动，力度由弱见强，音乐由朦胧渐进明亮，在可不用摇指处加以游摇处理，可夸张情感，使乐曲流畅中带有小型跳跃和起伏，从而进一步升华感情，如：86小节，129小节

 

   大指的密摇、游摇是河南筝的重要表现手段，特点颗粒性强，重音头爆发力。与别派较明显区别：如山东派的小摇即以大指的小关节运动支点，悬腕，音色清脆明快。南派多以小指扎桩摇，腕部运动为主，大指捏住食指，大关节不动，音乐秀丽流畅。因此在弹奏河南筝时对大指摇的流畅性和爆发力要求很较高，如果技术不到位会使乐曲的风格和完整性大打折扣，韵味缩减。

   （2）夹弹：属于传统弹法，技法要领手指弹弦方向是从斜上方到斜下方，力带动指尖拨弦，触弦讲究刚键有力，这继承了秦筝的大指演奏特色，发音厚实，音质饱满，《闹元宵》曲中，大指弹奏均用夹弹法，增强了乐曲的个性和风格，山东、浙派以及很多现代创作曲多用提弹法，即大指小关节弹拨，所呈现的音色和曲风差异性较大。

   2、左手演奏技法：揉弦演奏特色

   （1）大颤、滑颤、小颤：大颤演奏符号“ ”颤幅较大，一般超过一个小二度，大颤包括按颤如“fa、su”两音的演奏，滑颤即在下滑过程加颤，其音程为小二度、大二度和小三度，空颤如“re、mi、la”三音上不加按任何弦数的颤音演奏。“re”音奏出大二度的混合音响。“mi、la”两音均奏出小三度的混合音响，三个颤音演奏时右手拨弦后，左手立即吟弦，在触弦的开始有一个爆发力。小颤细密紧促，利用左臂肌肉暂时紧张形成的抖动，如：73、74小节

   就是在大颤后接小颤，这样就使乐曲变得的弹性，由平直变得立体，微波起伏。小颤在《闹元宵》曲的弹奏中始终贯穿全曲。我初练这首乐曲时，虽然音准、节奏、曲风都没有什么问题，但与示范版比较感觉单调直白，不得其解，再仔细聆听才顿悟，它的颤音技法多样无处不用，乐曲如水波粼粼，生动别致，犹如白纸与摺扇纸的对比，可见颤音所表现出来的细腻酣畅的感觉是河南派风格的又一特色。

   （2）速滑音：顾名思义，左手先将弦按至需用要的音高，拨弦时，略退稍许，快速滑至原音高，时间极短，音程一般在大二、小三度的上下滑音，如：75小节：

   《闹元宵》中速滑音的反复多次使用，细致的刻画出元宵节人头攒动、人声鼎沸的场景，生动逼真。这种速滑音在河南当地音乐中屡见不鲜，如当地代表剧种曲剧《倒挂靴》中寇准挂靴时的伴奏音乐型与此处很相似，一般河南筝曲在空拍穿插切分节奏时多会伴速滑音，这种音效特别适合中洲铿锵抑扬的声调，使艺术形象生动饱满，富有韵律性。

   在《闹元宵》中颤音和速滑音同时或交替并用，贯穿全曲。左手的音准和滑音速度要掌握好火候恰如其分，不能随意。独特的颤音和速滑突出了河南筝歌唱性，旋律性。

   3、旋律节奏特征：

   （1）《闹元宵》主要是以 节奏型占主体贯穿全曲，在情感激动或段落之间过渡速度渐进时多用 或 或有规律的符点节奏型 在其它的河南筝曲中使用密集的节奏型更为突出，如《打雁》的 的节奏型，《苏武思乡》中连续使用 节奏，密集节奏型的使用会造成一种紧促感表现情绪上的激动。这种节奏型突出了河南筝曲的叙事性特征。

   （2）大跳音程很多，如：

   136小节

 

   出现四度大跳来表现元宵节时人们春风得意，喜气洋洋的欢乐情绪。在河南筝悲哀乐中还会出现五六 七 八度的大跳，用这样的大跳音程表现凄楚、悲愤、激昂的情感。如《苏武思乡》（第16板17板）出现九度大跳表现了苏武的悲愤之情。

   三、风格特征

   河南筝左右手的技法使用极富表现力，使河南筝曲集叙事、歌曲、抒情三大特点于一体。那么乐曲的风格特征是什么呢，给我的印象可以用下列几个字概括：俗、犷、韵、辣。

   1、俗：民俗、风俗。河南筝的曲目直接来自民间说唱音乐和戏音乐，其内容多取材于民间故事、生活场景、节日风俗、源于生活，用艺术的手法传统的旋律加以提练创作，音乐形象生动鲜明。《闹元宵》内容取材民俗活动，创作手法上第一段模仿唢呐演奏，第二段模仿锣鼓声音。人们耳熟能详，朗朗上口，情感上易产生共鸣。演奏风格上不管是快板还是慢板，亦无论曲调的欢快与哀伤均不追求清丽的淡雅，纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，通过叙事用深层内在的慷慨激昂表达其情感成为特色，原汁原味。故事中有情，情中有故事，大起大落，大悲大喜。从每个乐曲的表面上看它的文化价值很简单，但它的审美观正是中华文明的浓缩，反映出普通人们的审美情趣以及对人间悲切、哀怨的直接感觉和对美好生活的向往，俗中见真，俗中见美。

   2、犷：粗犷、激昂。河南地处中原，属黄河文化，西邻“性刚直”“气粗急”的陕西人，当地人性格激昂粗犷，生性豪放，与陕西人的性格较相似。人们以苦为乐，在空旷的黄土地上平坦的河滩边引吭高歌，直抒心意。当地的说唱音乐和戏曲中情绪多“慷慨激越”“粗犷高昂”“热耳酸心”。《闹元宵》引子部分即明朗开场，烘托气氛。古代著名的文学家曹植，对筝乐颇有研究，曾写有“弹筝奋逸响，新声妙入神”。“搦素筝而慷慨，扬大雅之哀音”等赞美河南筝的诗句，从中我们可以体会到河南筝粗犷豪放的一面。

   3、韵：韵律优美。不同民族的语言产生了不同的音律和音调，河南筝与河南方言有着直接关系，它以当地方言为主要因素，在此基础上加插上下滑音提练加工升华而形成，试以下列文学作品的读音为例：

   字：明 月 出 天 山，苍 茫 云 海 间。

   普通话：/ -- -- -- -- / / / ∨ --

   河南话：\ ∨ -- -- -- / \ \ \ /

   从上例可以看到河南方言习惯强调句头咬音，字尾音夸张，那么作曲时在“明月”和“苍茫”四字时一般会用下滑装饰音来加强重音，下滑音的音程会高于原句头的小二度，或小三度，加以夸张，达到和折押韵，字正腔圆的艺术境界。另外河南方言中频繁使用叠字，如馒头（man tou）读馍馍（mo mo）孩子（hai zi）读娃娃（wa wa），筝曲中也有叠字的模仿，如《闹元宵》中多次出现

 

的旋律，叠字方言所形成的特殊旋律使河南筝曲韵味十足，轻松恢谐。

   4、辣：泼辣、干练。与南派潮州筝委婉华丽，客家筝古朴优美，北派山东筝铿锵明快相比，河南筝则显得泼辣干练，出弦讲究干净利落，左右手的技法表现要稳、准、狠，双手配合井然有序，这与当地人的审美观影响较大。此风格与南派筝以韵补声绮丽幽然，余音缭绕形成较大的反差。

 

   结论：艺术的生命在于变化，在于创新。河南筝没有凝固在历史的琥珀中，在继承传统音乐的基础上，近代创编出如《闹元宵》、《汉江韵》等许多现代曲，这些曲目，在曲风、技法上保持了河筝原有的神韵和风格色彩，并且较好的将现代因素与时代精神与之有机的相结合，既保持了河南筝曲优美动听的旋律，又充分体现出时代特征，深受人们喜爱，广为流传，其中不少曲目已成为各大专院校考级曲目。

   筝曲悠悠乐韵浓浓，乡音婉婉动人心。河南筝曲犹如一粒明珠，在民间音乐的银河中增添熠熠光彩！

   【参考文献】：

   [1]中央音乐学院考级委员会《中央音乐学院海内外考级曲目》中央音乐学院出版社2004年4月1日版141页《闹元宵》

   [2]《曹东扶筝曲集》北京人民音乐出版1981年5月2日

   [3]《中国古筝名曲荟萃》上海音乐出版

（淮安市青少年宫，江苏 淮安 223001）