返回古筝知识

频道主页

古筝曲【出水莲】客家筝浅析

乐器资源网  yueqiziyuan.com 
   南宋时期,中原河南、湖北一带的百姓,为避元兵的掳掠而大规模南下到粤东和闽西等地,被当地百姓称为“客家”。客家不仅带来了异乡的习俗,还带来了古老的中原音乐文化,带来了古朴的“中州古调”和“汉皋(gao)旧谱”,跟当地的音乐、语言、习俗相结合后,逐渐形成了一种具有独特风格的音乐,当地人称之为客家音乐,或外江弦、儒家乐,多在广东大埔、梅县和汕头一带流行。二十年代,汕头报社的钱热储先生提议将“外江戏”改名为“汉剧”,得到大家的认可,于是,外江弦、儒家乐等称谓也相应易名为“汉调”或“汉乐”。汉调有锣鼓吹、和弦索、中军班这样合奏和吹打的形式,也有只用筝、琵琶和椰胡三件头来演奏的清乐,客家筝曲亦由此而来。客家筝曲具有独特风格,是国内传统古筝六大流派之一。《出水莲》就是其中一首最为大家熟悉和喜爱的代表曲目。

  分析这首曲子,我想从技术层面和非技术层面两个部分进行分析。从曲式结构来说,客家筝曲包括“大调”和“串调”两大类,《出水莲》就是一首“大调”曲子。什么叫“大调”曲子?就是乐曲是68板结构的“八板体”曲子。在我国民间音乐中,有一首流行全国的曲目叫《八板》或《老八板》。我国传统音乐有把某个曲目作为基础进行种种变化的习惯,这个“母曲”的变化随着不同地区、不同乐种而演变成风格迥异、千姿百态的“子曲”。《八板》与其各种变体之间,就是这样一种“母曲”与“子曲”的关系。这些“子曲”往往被冠以较为文雅的曲名,如《雨打芭蕉》等多首广东音乐合奏曲,潮州音乐中《寒鸦戏水》、《昭君怨》等十套“弦诗乐”乐曲、客家音乐中《出水莲》、《崖山哀》等“大调”类乐曲等,它们被统称为“八板体”。这里的“体”是指曲体,它们都由八个乐句组成,每个乐句为八拍,但在第五句上多出四拍。这样,八八六十四加上第五句多出的四拍总共是六十八拍,大多“八板体”器乐曲都遵循这样的结构模式,例外的只是少数。由于民间习惯把“拍”称作“板”,因而这种以六十八拍为长度的乐曲也叫“六八板”。同时,民间又把一个乐句称作一“大板”,因而这种八个乐句的曲牌就得了《八板》的曲名,由《八板》曲牌演化出来的各种乐曲,就被称之为“八板体”标题性器乐曲。

  那么,“母曲”,也就是《八板》的原型是什么呢?在清代蒙族文人荣斋编纂的《弦索备考》中,就有这首曲子:

  由《八板》曲牌演化出来的标题性器乐曲,不但在结构上与《八板》原型大体上一致,有些曲目的旋律也和《八板》差不多的,如《西调》中板。但也有些“八板体”乐曲在全曲句数和总长度一致的情况下,变更部分乐句的长度和落音,以致很难听出《八板》原型曲调,它们在本质上仅是套用《八板》曲牌的曲式结构而已。《出水莲》就是这样的一首曲子。

  除了“大调”,那些板数长短不一的曲目就叫“串调”。“串调”短的只有十几板,长的有七十多板。如《蕉窗夜雨》、《浪淘沙》等。
不论是“大调”或“串调”的曲目,又有“硬弦” 、“软弦”和“反线”之分。“硬弦”的乐曲的旋律音阶由   构成,乐曲中较少出现4、7,有时出现,也只是装饰性的经过音。这类乐曲的曲调大都比较明朗、欢快。“软弦”乐曲是由   构成旋律音阶,   是介于7与b7之间的微降的   ,  是介于4和#4之间的微升的   。在这类曲子中,有时也出现3、6两个音,但也多是装饰性的经过音。“软弦”乐曲的曲调深沉、含蓄,擅长表现哀怨、缠绵的情绪。《出水莲》就是属于“软弦”的曲目。“反线”是把曲调移高四度或五度,但它不是简单的转调或移调,而是一种民间的变奏手法、创作手法,这里不赘述。

  “大调”曲子的曲式结构,有些由慢板和中板组成,有些只有慢板没有中板。《出水莲》就是一首只有慢板没有中板的曲目。但有时可以看到它后面又接有一段中板,这是怎么回事呢?在客家筝的演奏中,“硬弦”乐曲或“软弦”乐曲可以连起来演奏。如同是“硬弦”的《单点头》、《玉连环》、《乱插花》可以联奏,同是“软弦”曲子的《出水莲》可以接《崖山哀》、《昭君怨》、《薰风曲》。我们现在常见的《出水莲》的版本,一种是只有慢板的《出水莲》,一种是后面接奏《薰风曲》中板的《出水莲》。有人会问:《薰风曲》不是“硬弦”的曲目吗?怎么和“软弦”的《出水莲》接在一起了?这是因为客家筝在实际演奏中,有些约定俗成的演奏习惯。同一首乐曲既可以用“硬弦”演奏,也可以用“软弦”演奏。两者之间具有互相转换的特点。我们可以看出,“软弦”的《出水莲》和“硬弦”的《薰风曲》中板不是简单地连接在一起了事,而是要把《薰风曲》中板进行“软弦”的处理,就是把原来曲子中的3、6处理成4、7。

  要说明的是,并不是所有的客家筝曲都可以进行“硬弦”和“软弦”间的转换,这种转换只在一部分乐曲中运用。我个人认为,民间音乐的演奏是鲜活、生动的,不是墨守成规、一成不变的。演奏家可以根据自己对乐曲总体的理解、把握,用不同的演奏手法来对乐曲处理。如《柳叶金》可以用“反线调”进行处理,称为《柳叶金反》,对反线后的《柳叶金》还可以再进行“反线”处理,称为《柳叶金再反》。《出水莲》虽然是“软弦”乐曲,但潮州筝派的林毛根就曾经用潮州筝的“活五调”来演奏。处理后的乐曲如果得到大家的认可,慢慢就形成一种约定俗成的弹奏方法。

  在演奏上,客家筝曲具有很多特点,这里只简要介绍一些较典型的。

  一、花指和其它流派的不同,往往只用若干个音,似有若无地对旋律进行修饰,使音乐听起来典雅古朴。我们可以在《出水莲》这首曲子中看到这个特点的体现。但演奏时不用太过拘泥,只要把握好这个特点的内涵就可以。

  二、揉弦、滑音和回滑

  客家筝左手揉弦一般较慢,和颤音有明显的区别。使筝曲具有高雅的情调和深邃的韵味。特别是“软弦”乐曲中一些重揉揉弦的时值都较长,令人有从容不迫、荡气回肠的感觉。

  客家筝富于特点的滑音和回滑音,是表现客家音乐风格、音乐韵味重要的表现手法。

  如滑音就有即时滑音、一般滑音、延时滑音等。这两种技巧的运用是千变万化的,是客家筝的个性所在,也是演奏者个性所在。但是这些滑音、回滑音在演奏中或是具体的某首筝曲中,都是不能固定化、技巧化或程式化的。那么,怎样掌握这些貌似繁杂的技巧呢?我认为,一个变化的音,都可以看成由固定音部分和变化音部分组成,在演奏中,通过在单位时间内(如一拍、半拍)控制这两个部分的比例,就可以产生不同的效果,或说种类。

  客家筝和潮州筝有许多相同之处,其左手体现出来的一些特点,如上面说到的揉弦、滑音等,都与它们使用的钢丝弦筝有关。因为钢丝弦筝余韵较长,可以做到一音数韵。

  三、旋律的高低翻变

  就是将某段旋律进行八度的高低处理,如《蕉窗夜雨》后面几遍旋律的反复变奏,就采用了高低翻变的处理。

  下面讲讲我对乐曲的理解和处理:

  1994年广东钱热储先生主编《乐剧月刊》,在刊中特选一些清乐调乐曲,并为乐曲作了题解。《出水莲》的题解是这样写的:“题曰出水莲,盖以红莲出水,喻乐之初奏,象征其艳嫩也。凡软弦诸调,均可用此调起板。”又云:“出水莲描写莲塘萧散,秋凉景色,富有睹物伤时之意。”中国的传统乐曲,除了极少数直抒胸怀的乐曲外,很多都是通过借物、借景抒情的,而且蕴含的感情还是多方面的。如浙江的《高山流水》,包含更多的是对祖国壮丽山河的赞美和热爱;山东的《高山流水》则是筝友相逢喜欢弹奏的曲子,既有对知音难求的感慨,又有对方尊为知音的意味。《出水莲》如果象题解所说的那样:“盖以红莲出水,喻乐之初奏,象征其艳嫩也。”显然浅显了一些。即使“富有睹物伤时之意”,还是不足以表现乐曲的全部内涵。乐曲还表达了对莲花“出污泥而不染,濯清涟而不妖”这种高尚品格的赞颂,引申为对世俗的抨击,对不甘堕落,保持独立人格、高尚情操的人们的歌颂。还包含有把自己喻为莲花,被俗世孤立的寂寞和怀才不遇的情绪。这首乐曲,还引发我们对人生的思考:在人心不古、物欲横流、世风日下的社会状况下,是做象莲花一样纯洁高尚的人,还是做随波逐流、追腥逐臭的卑下者?选择前者,固守人格,等于选择了孤独、清贫。选择后者,可能活得滋润而又失去自我。何去何从?在乐曲的当中,还应该表现这种思考和挣扎。

  下面以饶宁新先生弹奏的《出水莲》版本,对乐曲进行详细讲解。

  首先,先来了解乐曲的结构和层次。乐曲由(一)、(二)、(三)、(四)大段组成(见附录乐谱),第四段是《西调》(一名《薰风曲》)中板进行软弦化处理的。为什么要接奏《西调》中板?一是客家筝有联奏的传统,二是为了更好表达乐曲意境,下面会具体分析。

  第一段可以分为三个乐句。第(1)句可以看做是乐曲的引子。《出水莲》全曲的感情是多层面的:有对世人皆爱牡丹而不识莲花的感慨;有对莲花出污泥而不染的赞颂;有把自己比作莲花,但无人赏识的孤独和幽怨;有对世俗的抨击和愤慨……多种感情揉合在一起。所以第一句弹起来,应该给人感慨万千的感觉。弹奏时,速度宜慢,且第一拍力度要足够强,整句的力度是由强趋弱的。第三拍4的颤音可以强烈些,才能表达出思绪强烈的效果。另外,弹乐曲就象写文章一样,讲究“凤头、熊腰、虎尾”,意思是开头要华丽,中间要丰满,结尾要有力。第一句弹出来,能给人一种强烈的感受,才能吸引听众,让其慢慢进入乐曲的意境。

  第(2)句是第(1)句旋律的重复。但决不是简单的重复。如果把曲子看做是一个故事,第(1)句是交待故事背景的话,那第(2)句则是故事的开始。可以理解为对莲花的外在的描写。所以在旋律的处理上加了一些花,使其不会象第(1)句那么缓慢凝重,显得轻快、明亮一些。所以弹奏时,不但要弹得流畅,而且速度可以稍快一些。到第(2)句第四小节第四拍的时候,速度要恢复到原来的速度,力度趋弱。

  第(3)句的开头第一拍要弹得比第(2)句的结尾强一些,从技术上说,是拉开层次的需要,第二,则象一个观者,在看到莲花之后,触动了心事,开始了联想。到第六小节的地方,要弹得黯淡、柔弱一些,好像在问:莲花如此美好,为何却长在污泥之中?世间有几人识得莲花的高尚情操?到第九小节,力度和色彩又要有一个变化,即力度要强一些,色彩要明亮一些。第十小节第一拍的低音7在未上滑前,要加幅度较大的颤音。从第九小节开始,旋律逐渐走向低音,要弹得低沉黯淡一些,充满了对莲花的无限感叹,对世事万般无奈的情绪。

  第(二)段第开头第(1)句,情绪又应该有一个转换,不能低沉黯淡,而要弹得稍为坚定、有力,一气呵成。有莲花冲破污泥,婷婷出水的意味。第五小节用南派指法快速勾托1代替摇指,力度要从弱到强再到弱,如莲花、莲叶迎风摇曳的姿态。

  第(2)句是第(1)句和第(3)句的过渡,起承上启下的作用。句子从第四小节开始加速,到第五小节的大撮2,力度应该强一些。蕴含对莲花的崇尚之情。

  第(3)句,相似句式的反复的和由低转高、由高转低的旋律,仿佛表现了对莲花的叹惋和对人生如何抉择的思考。力度的变化,也应跟着旋律的高低走向响应进行强弱变化。

  第(4)句的情绪显得深沉厚重。仿佛是经过一番思想斗争、徘徊后,对人生道路的毅然选择。所以从第六小节速度开始加快一些,力度饱满一些,以反映这种情绪。

  第三段,开头要弹得清朗一些,仿佛是战胜自我的一种轻松和愉悦,象雨后的莲花般清新和美好。

  第四段由《西调》中板反复三次组成,采用客家筝高低翻变的手法,在情绪上是越来越强的递进关系,一方面,表现了对莲花崇高品质的赞美。另一方面,又表现了以己为莲、摆脱世俗的决心和精神。开头宜慢、弱,再逐渐加强。但力度并不是一味的逐渐加强,而是要有起伏。
以上是我弹奏《出水莲》过程中产生的一点感受和想法。必须说明的是,这只是代表我个人在弹奏这首乐曲时的大概的体会。实际上,每个人在弹奏时的感受都有所不同,即使是同样的一个演奏家,由于受时间、环境等因素的影响,每次弹奏同一首乐曲,也会表现出不同的感情。但我还是想把它写下来,目的就是让大家了解,我在弹奏时是怎样根据情绪的变化来处理乐曲的,好给大家一个参照的镜子,即使这个镜子可能是哈哈镜……如有不当之处,敬请方家指正。

  怎样使乐曲弹得有韵味、感情,是一个令人头痛和讲不清楚的问题。我想,可以从“乐曲给了我什么样的感情?”和“怎样调动技巧来表达这种感情?”这两个问题入手。弹一首乐曲,熟记其旋律是基础。然后再通过用心去反复倾听、咏颂、弹奏,调动你的一切情感和想像,去体会乐段、乐句所能引起的某种感情,再根据你所表达的某种感情,选择恰当的技巧,通过反复的弹奏,不断加深这种感情的表达。(作者:陈影帆)

琵琶语(古筝版)

琵琶语(古筝版)

古筝乐谱

何宝泉教授示范讲解古筝曲《渔舟唱晚》

何宝泉教授示范讲解古筝曲《渔舟唱晚》

古筝教程

流行古筝曲谱【雨碎江南】

流行古筝曲谱【雨碎江南】

古筝乐谱

六指琴魔

六指琴魔

古筝乐谱

《出水莲》讲解 琵琶

《出水莲》讲解 琵琶

琵琶视频教学

流行古筝曲谱【灯火阑珊】

流行古筝曲谱【灯火阑珊】

古筝乐谱

袁莎古筝演奏【出水莲】 袁莎漳州古筝音乐会

袁莎古筝演奏【出水莲】 袁莎漳州古筝音乐会

古筝演奏视频

流行古筝曲谱【千本樱】

流行古筝曲谱【千本樱】

古筝乐谱

流行古筝曲谱【珍惜】陆贞传奇主题曲

流行古筝曲谱【珍惜】陆贞传奇主题曲

古筝乐谱

古筝曲谱【茉莉花】

古筝曲谱【茉莉花】

古筝乐谱

古筝歌谱【鬲溪梅令】

古筝歌谱【鬲溪梅令】

古筝乐谱

古筝谱【花泣】

古筝谱【花泣】

古筝乐谱

古筝谱【梦醒了】

古筝谱【梦醒了】

古筝乐谱

古筝谱【梁山伯与祝英台】五线谱

古筝谱【梁山伯与祝英台】五线谱

古筝乐谱

古筝谱【三月】五线谱

古筝谱【三月】五线谱

古筝乐谱

古筝名曲欣赏《春江花月夜》中国十大古筝名曲欣赏

古筝名曲欣赏《春江花月夜》中国十大古筝名曲欣赏

古筝演奏视频

思凡(轻六调)

思凡(轻六调)

古筝乐谱

美丽心情

美丽心情

古筝乐谱

中国古筝名家【王蔚】简介及个人照片 古筝大师王蔚资

中国古筝名家【王蔚】简介及个人照片 古筝大师王蔚资

古筝名家

刘乐演独奏《恋春风》古筝名家名曲音乐会

刘乐演独奏《恋春风》古筝名家名曲音乐会

古筝演奏视频

流行古筝曲谱《传奇》滑音/摇指/刮奏

流行古筝曲谱《传奇》滑音/摇指/刮奏

古筝乐谱

史上最全古筝手型图解

史上最全古筝手型图解

古筝指法

古筝考级五级乐曲《瑶族舞曲》刘铁山/茅沅曲 中级曲目

古筝考级五级乐曲《瑶族舞曲》刘铁山/茅沅曲 中级曲目

古筝乐谱

敦煌古筝品牌历程介绍 敦煌古筝真假辨识及选购技巧

敦煌古筝品牌历程介绍 敦煌古筝真假辨识及选购技巧

古筝品牌

古筝表演时怎样才能做到上台不紧张?

古筝表演时怎样才能做到上台不紧张?

古筝知识

如何制作古筝?解读古筝制作流程

如何制作古筝?解读古筝制作流程

古筝知识

古筝简介、起源、演奏技法综合介绍

古筝简介、起源、演奏技法综合介绍

古筝知识

红木古筝介绍

红木古筝介绍

古筝知识

古筝演奏家苏宇虹演奏的秋湖月夜介绍

古筝演奏家苏宇虹演奏的秋湖月夜介绍

古筝知识

古筝的传统演奏方法

古筝的传统演奏方法

古筝知识

练琴扰民?让古筝声音变小的办法

练琴扰民?让古筝声音变小的办法

古筝知识

【汉江韵】与豫派筝演奏特征

【汉江韵】与豫派筝演奏特征

古筝知识

古筝码顶端顶端为什么要镶骨?

古筝码顶端顶端为什么要镶骨?

古筝知识

钢琴 吉他 长笛 电子琴 架子鼓 萨克斯 手风琴 口琴 陶笛 小提琴 单簧管 尤克里里 电吉他 贝司 大提琴 古筝 二胡 笛子 洞箫 古琴 中阮 葫芦丝 琵琶 巴乌 唢呐 乐谱 戏曲 交响乐 歌剧 乐理 名家名曲 音乐文库 乐团乐队 乐器种类