丁承运古琴演奏《醉渔唱晚》重订百瓶斋本/后记

　　▲视频选自录于2006年的《静含太古》，由中国昆剧古琴研究会录制。

　　《醉渔唱晚》，最早见于明汪芝《西麓堂琴统》，跋中称此曲为陆鲁望与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。现存古谱多与“西麓堂”本一脉相承，为浙派传本。但近代琴人所弹的却大都是泛川琴派宗师张孔山传承的谱本，与浙本绝不相同，又有百瓶斋本与天闻阁本之别。先师顾梅羹先生幼年学琴，最早就是学弹的《百瓶斋琴谱》醉渔一曲。精弹数十年，且于节奏有所改订。

　　我早年受学于顾梅羹先生，忆昔韶年气盛，仍嫌原拍过于平稳，不能畅怀，而于后半跌宕出之。曽以之问顾老，顾老颔之。足见其包容之胸怀也。今又忽忽然数十年矣！去之益远，顾老有知，不知又当作何感想也。

　　乐曲起首即以苍浑雄厚的散音拉开序幕，加上大绰大猱，渐行远去的余音与轻重相间的散、按音相映成趣，宛如暮霭初临，烟波浩渺。

　　而一弦上的三个大退复，要弹得博大从容，似渔舟在绿波中荡漾，两句甫竟，即将弹者听者带入了旷然辽阔的境界之中。

　　接下来缓缓展开的按音曲调，坚实圆润，颇有响遏行云之感。其中放合带起描摹人声与橹声的主题音调，极富特色：或繁简相错，或轻重有别，或跌宕起伏，或缓急相续，六度歌声，不宜雷同。

　　于渐行渐急中，在高音处突作极慢之散板处理，使情绪暂得舒缓，为高潮之冲刺做出铺垫。余操缦至此，兴之所至，仿《乌苏里船歌》之例，有以极轻音在高音区将散板旋律移高五度弹奏者，取穿云裂石，山鸣谷应之意。

　　自此开始，更转急速，于双弹拨剌中，将情绪推向“入破”的高点。最后于层层跌宕中结束全曲。大有啸傲山林，一览众山小的意趣。于平正中求险绝，虽小曲而见大气。力求指法、力度、音色、节奏之变化。贵能一气流转，淋漓酣畅，而又从容淡定，如行云流水，不着痕迹，欲将泛川琴派劲健圆融、奔放沉雄的风格发挥到更新一层境界。