丝弦、钢弦二胡音乐各有特色

　　摘 要：上个世纪50年代二胡的丝弦被金属弦取代之后，丝弦二胡几乎已经被淘汰。金属弦二胡在现代国乐的要求下，确实有其绝对的优势，也将二胡音乐的发展带入一个新的境界。不过，丝弦二胡真的已经毫无价值了吗?曾经也无人闻问的西方小提琴羊肠弦再度被重视，音乐的发展也逐渐走入多元的时代。丝弦二胡音色温润、厚实，有着无穷的余韵。丝弦二胡音量柔和、运指轻松，令人身心交融、舒坦自在。音乐不独只是表演，更多人所期待的是自我怡悦。这次调查针对演奏者及欣赏者的访谈及问卷，呈现了丝弦二胡持续发展的极大可能，也初步地探讨了与乐器或演奏相关的种种问题。 
　　关键词：二胡 南胡 金属弦 丝弦 
　　中图分类号：J607 
　　文献标识码：A 
　　文章编号：1004-2172（2007）02-0010-04 
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　　一、前 言 
　　 
　　二胡在金属弦之前使用的是丝弦，不过因为一些潜在的因素，现在几乎已经被淘汰了!但是，对音乐爱好者来说，以不同乐器来诠释不同乐曲，似乎又形成一个新的趋势。如今日西洋音乐对早期使用的提琴羊肠弦有回流现象，尤其在诠释巴洛克音乐之时，与巴洛克音乐的鲜明节奏感相得益彰。 
　　作曲家谭盾在其创懈的《英雄》电影配乐中也使用了两把小提琴：一把是价值600万元的名琴，描写人物角色之间的感情和欲望纠葛。另一把则换上中国弦丝二胡，表现大地沧桑的韵味和男人的情怀。两把琴一阴一阳，一中一西，一古一今，交替使用，完成不同的音乐主题。 
　　种种的原因，促使我去探索丝弦二胡的魅力，希望能藉此唤起沉默近半世纪的古老乐，欹这就是我进行这次音乐调查的起因。 
　　 
　　二 演奏者对丝弦二胡试奏的心得， 
　　 
　　（一）调查对象与实施过程 
　　1．笔者个人的实际体验 
　　这次调查，得到制琴家李十三、郑德宣、徐元贞先生的热情相助，提供宝贵意见及协助制作二胡或整修搜集到的老胡琴。笔者的实际试奏，从难以适应到能够初步掌控，基本上并不太难。不过，有许多技巧需要调整，有许多观念需要突破。结果是令人满意的，丝弦二胡有无比的音乐魅力，让音乐的表达可以自在、轻松且深刻。 
　　2.传统戏曲演奏专家的访谈 
　　有过丰富丝弦演奏经验的二胡演奏家已非常少。相对来说，传统戏曲的伴奏比之音乐发展要保守些，有着较大的惰性。台湾老一辈的京胡、京二胡专家都有丝弦演奏经验，甚至还有几位到目前都还坚持使用丝弦二胡。笔者据此访问了贺肇黔、吴明生两位老师。 
　　3.年轻二胡演奏者的试奏心得 
　　由于两岸交流的突破与发展，近十余年来台湾的二胡演奏新秀成就斐然。他们是在新式的音乐教育下成长，也多只有金属弦二胡的演奏经验。丝弦二胡传统的音色与不够稳定的性能是否能被他们接受事关丝弦二胡音乐是否有继续发展的价值。因此，笔者找了几位年轻二胡演奏者来进行试奏，并于数日后作经验访谈。 
　　 
　　（二）试奏心得的归纳分析 
　　传统戏曲演奏专家对丝弦表现力的肯定，说明丝弦二胡确有发挥的空间。而笔者及参与试奏者也一致认为丝弦二胡音色有古朴之美，不应轻易抛弃。以下综合笔者与试奏者的心得，归纳出丝弦二胡的特质及演奏丝弦二胡的要领： 
　　1.丝弦二胡的优点或特长 
　　（1）从审美角度来看，丝弦二胡的音色古朴率真、内敛含蓄，蕴含着一种朴拙的美感，有中国文人喜欢的含而不露、雍容典雅的底蕴。 
　　（2）丝弦二胡对传统乐曲有特殊的表现能力： 
　　①叶文萱认为丝弦用来表现传统曲子非常适合。例如在《汉宫秋月》里有一些转音，它可以很轻松的、自由的去想象，这是金属弦在传统曲目上绝对做不到的。还有止音、滑音等表现，丝弦感觉特别的深沈且有韵味。 
　　②王铭裕认为在同一个接触点，按一个小三度的音它很容易做到,虽然金属弦也可以达到那个效果，但相较之下就显得吃力些。 
　　③试奏者一致认为在戏曲音乐或说唱音乐中，跟腔的表现还是以丝弦较佳。像吴明生先生就一直坚持用丝弦来演奏，虽然它有易断弦及跑音的问题。 
　　(3)自我怡悦的演奏乐趣： 
　　①相较于金属弦二胡音质的尖锐、紧张，丝弦二胡有一种舒坦、放松的感觉，可以使演奏者心灵达到自然放松的效果。 
　　②金属弦硬度较高，按指比较紧张，在拉奏时也需要较多的手腕力量。 
　　相对地，丝弦按指轻柔，拉奏也不需要用太多的手腕力量，甚至不用。因此，演奏丝弦二胡相对轻松许多，可以让身体放松，与心灵的舒坦达到自然合一的最高境界。 
　　③丝弦二胡音量较小，对耳膜的负担较轻，对周围环境的影响也较小。 
　　音量小虽对舞台演出有不利之处，但对二胡学习者来说，许多并非以舞台演出为目的，对于从休闲自娱的角度切入，丝弦的音量会更舒服。 
　　2.届丝弦二胡的缺点或限制 
　　(1)丝弦本身抗强拉力的稳定性欠佳，容易走弦。 
　　(2)高把位音出不来，噪音多、狼音多，适应不了解读现在二胡曲的需要。 
　　(3)弦的寿命较短。 
　　(4)丝弦发音的灵敏度不若金属弦快捷，拉快速的乐曲显得凝重不前。此外，一些技巧如快弓、跳弓、抛弓、弹拉并用等都无法达到金属弦的效果。 
　　3.如何演奏丝弦二胡? 
　　（1）选择合适的曲目 
　　①乐曲最适宜的速度在中板、行板或慢板，最快约行板左右就已是极限。 
　　②缠绵凄楚如《汉宫秋月》，典雅文静如江南丝竹的《花欢乐》，感慨激昂如华彦钧的《二泉映月》、《听松》及孙文明的《流波曲》，思乡情感表现如陆修棠的《怀乡行》等，都是非常适合用丝弦来演奏的表情特征。 
　　③丝弦二胡通行于公元1950年以前，在此之前的作品用丝弦来演奏应该都没有问题。 
　　3.选择合适规格的二胡 
　　笔者实奏体验，发现现代二胡之规格并不适合装置丝弦。因为丝弦的振动能量无法支持规格较大的琴筒，会使声音显得单薄空泛。所以在使用丝弦时，对二胡的规格及配备需另作调整： 
　　①使用中、子弦时，琴筒前口径不宜超过8．0公分。 
　　笔者使用几把前口径约7．0公分的老琴，将它们装上中、子弦使用，定音b-?#f?1或c?1-g?-都有很好的音响效果。但若要定d?1-a?1弦，则只有琴杆最短的一把合适。另一把前口径约7?8公分的老琴，在b-?#f?1定弦时也有不错的表现。这几把都是丝弦时代的琴，可见这样的规格是合理的。 
　　②使用老、中弦时，琴筒前El径约8．5公分较为合适。 
　　笔者委托制琴家制作了琴筒前口径约8．5公分的二胡，经试奏后发现使用老、中弦定g-d?1的效果最好，演奏《二泉映月》非常出色。这是传统低调门二胡(托音二胡)的定弦。　

③琴马 
　　现代二胡喜欢用硬木材质的琴马，但试用在丝弦二胡上的效果却非常差,其原因应该是丝弦的振动能量较小，不适合使用过重的琴马。笔者最后选用梧桐木来制作琴马，状况很好。 
　　④琴弓 
　　现行的琴弓使用在装置中、子弦的丝弦二胡上，感觉音质比较粗糙，可能与接触力过大造成琴弦不当的横向偏移有关,所以应该找一把弓毛比较少的琴弓来配合丝弦二胡使用。 
　　(3)丝弦音准问题的克服与调整 
　　①丝弦的音准是最困扰演奏者的问题。早期拉丝弦的前辈在上弦之前会将丝弦挂在墙上，下端绑着秤锤，待隔天弦的张力较稳定后再上弦，以减低跑音之现象。 
　　②演奏心态的调整。严格的音准对采用复音形式的现代国乐合奏是必要的,但如果只是独奏，似乎就不是那么绝对了。 
　　(4)演奏技巧的调整 
　　①对习惯于金属弦的演奏者来说，初次拉丝弦都会觉得太软无法使力，而直觉反应要调高琴弦以改变张力,可是调高琴弦后声音变得尖锐且没有厚度，无法表现丝弦的醇厚特质。其实这只是习惯问题，稍加改变就能适应，最后还会感觉这正是丝弦的优点之一。笔者个人的体验是：尽量放松自己，让心境随着弦声的变化来走，意在弓前，弓随弦转，音乐与心灵交融的美妙境界是金属弦所难以体会的。 
　　
　　②可考虑调整一些指法。由于金属弦的特性及小提琴演奏技法的影响，现代二胡演奏者更多使用指尖来按弦。但是指尖按弦对丝弦而言会有一些问题：例如演奏时有指尖陷入两弦之间的状况·又如指尖按弦其音色厚度不足的现象更为显着。因此，不妨采用更多的指腹按弦方式，对丝弦二胡来说效果会更好些。 
　　③弓法上一般不宜贴弓过多，以免造成弦的横向偏移过大而产生爆音或走音问题。不过在某些特殊的表现时，也有不同的考量。 
　　(5)其它 
　　试奏者都一致认为丝弦二胡音乐有它独特的美感，肯定其有继续存在的价值。不过，有几位也认为要推广会有一些阻力。最大的关键是：在现在的音乐教育体系及音乐环境里培养出来的音乐审美偏好是西式的，较能够接受音质纯净、音量大、音准稳定、表现张力大等音乐要素。因此，要推展丝弦二胡音乐，需要从音乐教育中加强本土的、民族的审美观。 
　　 
　　三、被膨被调查者对丝弦二胡的评价与接受度 
　　 
　　（一）调查对象彬 
　　这次调查希望透过对调查者的调查，了解现在民众对丝弦二胡音乐的接受程度。由于现在年轻一辈皆在新式的音乐教育体系及音乐环境下成长，对丝弦二胡传统的音色极为陌生。他们是否能够接受，是丝弦二胡音乐推展的严酷考验。笔者本以非音乐班与音乐班背景之各年龄层为抽样调查对象，但因本调查正值暑假期间，在时间上无法全然配合笔者问卷调查之实施，笔者试以一般中学生对事物认知的成熟度较趋稳定，因此，先以一般非音乐班之中学生与大学生为初步的调查对象，俟曰后再进行另一层面的调查。此次虽然无法全面展开调查，但笔者试从非音乐班学生之角度切入，可观察其对音乐之感受与认知，以做为本次调查之参考。本次受调的中学生35人，大学生59人，共94人，探讨他们对丝弦二胡的看法与接受度。 
　　 
　　（二)实施过程剧 
　　本实验分两部分，第一部分为『音乐表情呈现之比较j，第二部分则是［音色趋向评估］。 
　　1.音乐表情呈现之比较 
　　此一部分原拟采用了甲乙优劣比较法，做为评估主观乐音偏好的方法。不过在录音及试测过程中发现，所使用的丝弦二胡在品质上无法与发展已经相对稳定的金属弦二胡抗衡。因此，另外增加一把丝弦二胡作为比较之样本。 
　　(1)针对落寞、柔美、哀愁、轻快、感叹、悠闲、心事重重、热情等音乐表情选取合这耐乐句。 
　　（2）由二胡演奏家王乙聿在录音室分别以三把琴演奏相同乐句，减辑时除结尾的弱化处理外，尽量保持原貌。三把琴分别是A：金属弦二胡，B：丝弦越胡，C：丝弦二胡。 
　　（3）施测时依序分别播放，然后由受试者根据主观判断选择最能够呈现该表情特色的一把琴。 
　　2.音色趋向评估 
　　此一部分原拟也仅使用播放录音的方式评估，但在试测的偶然机会中发现现场演出对丝弦二胡有着截然不同的感受，因此后来又增加了分别以金属弦及丝弦二胡现场演奏的部分。 
　　（1）选择创作于丝弦时代但也十分适合金属弦表现的刘天华作品《良宵》为演奏曲目，并由王乙聿在录音室分别以丝弦、金属弦二胡演奏并录音。 
　　（3）第一阶段施测时依D琴（丝弦）、E琴（金属弦）顺序分别播放，然后由受试者在播放同时根据主观判断对各琴的音色趋向作分数评估。然后，再根据整体表现选择个人的“喜欢”程度。 
　　（4）第二阶段施测由笔者亲自用F琴（金属弦）、G琴（丝弦）演奏，再用相同方式请受试者作分数评估。 
　　 
　　（三）资料分析 
　　1.音乐表情呈现之比较 
　　从表1之统计资料得知金属弦在［落寞］、［柔美］、［感叹］、［悠闲］等表情时表现最佳，而丝弦则在［热情］、［轻快］、［哀愁］和［心事重重］的表现力较优。 

　　 
　　因为这次施测琴在金属弦与丝弦的相对数量上并不对等，无法作直接的相对比较。另外也由于琴的品质并不对等，加上演奏者对丝弦二胡的接触时间不长等问题，都造成此次比较的基础差异。不过初步来看，丝弦在某些音乐表情的表现有其突出之处，且受试者似乎也不排斥如此的音色表现。 
　　2.音色趋向评估 
　　从表2之得分情形可以知道： 
　　（1）丝弦的音色偏向［朴拙］、［沙哑］，金属弦的音色偏向［精巧］、［纯净］，两者有明显的差异。至于［阳刚/柔和］及［低沈/明亮］的两项评估，无论丝弦或金属弦都偏向［柔和］及［明亮］，不过相较之下金属弦更为［柔和］与［明亮］。 
　　（2）对丝弦及金属弦整体表现的“喜欢”程度评估：从得分数据明显可以看出，不论是现场演奏或录音播放，受试者对金属弦的喜欢程度都比较高些。不过对于丝弦，受试者也还能够受并喜欢它。 
　　（3）另外从表3的个别的填答数据分析，现场演奏时有11人［非常喜欢］丝弦，8人［非常喜欢］金属弦；录音播放则［非常喜欢］丝弦仅1人，而［非常喜欢］金属弦却高达11人。这样的数据非常明显可以发现丝弦的现场演奏非常具有特色，也让部分受试者［非常喜欢］它，其人数甚至超过金属弦。 

　　（4）在填［不喜欢］的人数这边也有值得思考的地方。现场演奏［非常喜欢］金属弦或丝弦的各有一人。［不喜欢］金属弦的有3人，［不喜欢］丝弦的却高达15人。这样的结果并不令人意外，因为在现在的音乐教育体系及音乐环境里培养出来的音乐美偏好是西式的，较能够接受音质纯净、音量大、音准稳定、表现张力等音乐要素。 
　　丝弦在现场演奏被部分受试者高度的肯定，对笔者此次研究是非常大的鼓舞。它说明了即使在现有的音乐环境下，丝弦仍能够受到部分年轻学子的极度喜爱。 
　　

四、结论 
　　 
　　1.丝弦二胡确实有其独特且无法替代的特质。其音色古朴率真、内剑含蓄，有中国文人喜欢的含而不露、雍容典雅的底蕴。这种特质对典雅文静、缠绵凄楚、感慨激昂、思乡情感等特色的曲目特别具有表现力。 
　　2.丝弦二胡由于其灵敏度不若金属弦快捷，对拉快速的乐曲较不适宜。此外，一些技巧如快弓、跳弓、抛弓、弹弓、弹拉并用等都无法达到金属弦的效果，加上高把位音出不来，并不适合解读现在的许多二胡曲。 
　　3.丝弦二胡在自娱的能力上有更优于金属弦的表现，其音量柔和、运指轻松，令人身心交融、舒坦自在。 
　　4.丝弦二胡最扰人的问题是弦的稳定欠佳且寿命不长。 
　　5.在现在的音乐教育体系及音乐环境里，多数欣赏者还是对金属弦的接受度较高。不过，也有一部分欣赏者非常喜欢丝弦二胡独特美感。 
　　丝弦二胡虽然具有独特的魅力，但也存在着许多缺点。因此，要推广丝弦二胡，需要研发更好的丝弦，提高它的稳定性及寿命。此外，谱写更多适合的曲目，也是必要的；像潭盾在《英雄》中的创作手法，是值得借鉴的：让金属弦与丝弦对奏，利用阴阳的对比、刚柔相济的烘托，呈现出新世代的多元音乐。