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二胡换把中最常见的换指音过重问题

佚名  网络 

  二胡的一个重要技巧。它涉及两个过程,一是由低音向高音把位的转换。二是由高音位向低音位的转换。在二胡的演奏中,这种转换是非常频繁的,如果掌握不好技巧,便很容易出现问题。

  换把最容易出现的问题有两个,分别出在由低向高和由高向低的转换过程中。因为手指是以滑动形式进行的换把,因此,无论哪种形式的换把,都会出现换指音过重的问题。

  在由低向高音的换把中,同指换把的技巧还较易掌握,难就难在异指换把上,问题也多出在这里。

  例如15弦的曲子,外弦空弦音为5,如果遇到高音1以上的音符演奏,便需原来的一把位改换为二把位演奏。

  在这种情况下,通常情况下,大家都是以一指下滑到指位音的方式来进行。但是一指下滑,许多人却掌握不好其中的分寸,出现按指音过重的现象。

  大家知道,由一把位换到二把位,一指由一把位到二把位的一指位的距离大约在10公分左右,这期间,一指在滑动过程中,始终是不能离开琴弦的。因此,按弦的轻重,便成为关键性技巧。

  许多人就是由于按弦过重,至使这个过度音会以强音的形式出现,缺乏柔润性,听起来,会给人以很不舒服的感觉。

  事实上,在这10公分的距离内,滑指,只是个过度,是不应该出现按指音效果的,过度、过重的按指音的出现,便破坏了乐句整体上的合谐。

  由二三把位换到一把位的换把,同样如此,只是表现形式不同而已。这种由高把位换到低把位换把,最容易出现的问题就是“啸音”的出现。“啸音”的出现,以三指居多。主要还是由于三指在上滑的过程中,按指过重,且还有个不该出现的音头,且滑动速度过快,因此,才有“啸音”现象的产生。

  不言而喻,上述换把出现的这两个问题,严重地影响着二胡的演奏效果,它既破坏了乐曲的和谐性,又损坏了乐曲风格的统一性,因此,改变这种状态,是每个二胡人都该引以为戒的一个很重要的技法问题。

  其实,要想改变这个现象,在操作技术上并不是一个很难的事情,只需一招便可轻松搞定。

  这个招数,只需记住一个“轻”字即可。

  由上把位至下把位的换把,一指按弦一定要轻,特别强调不要有音头的出现。下行的过程中,手指一定要轻触琴弦,这个轻触,有点类似泛音的按指法,但比泛音的按指要稍重些,这个分寸感一定要把握的恰到好处。

  下行换把最难把握的,还是异指换把,因为异指换把并不是直接以二三指下滑的方式进行的,还是以一指为基准,下行至二三把位后,二三指才开始作按弦动作的。此时的一指下滑,所起的作用是把位的定位作用,滑至定位音位置后,它的任务便完成了,它起的引导作用也就完成了。这就要求,一指与二三指的按弦衔接必须紧密,一指到位后,二三指必须随即按弦,这种二三指的按弦,几乎与一指的到位是同步进行的,它突出的是二三指的指位音,因此,一指所起的作用是配合的作用,不能出现过重的按指音,否则就是喧宾夺主了。一些人之所以拉不好异指换把,问题往往就出在这个环节上。

  由下把位至上把位的换弦同样也应体现在这个“轻”字上,这样,便会避免了啸音现象的产生。例如《喜送公粮》的这一音节:

  红色标记中的36这两个音符,演奏中高音3须用外弦二把位的三指来演奏,而6这个音符演奏则须换至一把位外弦二指来演奏。许多人在处理上,通常都是以二指上滑的方式来进行的。但是,由于上滑的指音过重,且距离较长,便会出现那个不当的“啸音”。纠正的方法,二指按弦不能过重,一定要轻,二提轻提至一把位指位音后再重按,“啸音"现象就不会再出现了。这其中的技巧,都体现在一个“轻”字上,关键环节在于提指不要过快过猛,二指触弦的那一刻更不能有音头效果才是。

  换把,是二胡非常重要的一个技巧,其中最容易出现的问题,对于二胡的演奏效果影响极大,因此,必须要高度重视。其中,一些问题的出现,解决起来并不难,技术环节稍加注意即可。最可怕的是意识不到问题的存在,久而久之,就会形成固癖动作,再想纠正,势必就增加了难度。愿此文能对二胡朋友能起到一个启示作用。

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