箫语·口法之谜

一位知名箫演奏者曾说，“他发现，箫的秘密是气息”。

这话当然有道理，管乐器的底层基石确实是气息——气息运用的任何缺陷，直接导致音质的瑕疵——气息，无疑是管乐演奏者必须首先解决的问题。

不过，奏箫毕竟是个复杂的过程。在此过程中，人的呼吸系统，以及唇、舌、喉和面部等口部附近器官，手臂和手指……直至周身，当然，必须包括脑部，都在积极参与着。演奏，是一个集气息和指法，口法和舌法，感性和理性，具象和抽象，技术和艺术于一体的综合行为。

具体到每个习箫者，由于天赋、机缘的不同：有人很快就掌握了正确的呼吸方法；有人则因为生理条件合适，能很快以合适的口法奏出相当漂亮的音色。从这个意义来看，在“演奏”这个庞大的构成中，说哪个环节的复杂性最高，或者，说气息或口风，或其他什么因素是奏箫的秘密，似乎都是毫无意义的——对每个人来说，问题的答案不见得相同，一把钥匙开一把锁，其实没有什么秘密，只有各人该走的路还没走完……而已。

然而，我想说的，并非这种“技术平权”般的取消主义，而是在长期实践中的一种观察。

管乐器，起码是笛箫类的边棱音乐器（包括尺八、盖那笛、排箫等等），其口法（我说的口法，是指演奏这些乐器时，口部附近相关器官的形态组合，而习惯上更常用的语词则是‘风门’或‘口风’）有着极大的自由度。

换句话说，演奏者可以用多种不同的风门加喉部、口腔内部打开程度的组合，来进行演奏。

在这些不同的口法形态组合中，一部分，有着明显的缺陷，并不适宜演奏之用，可称为错误的口法；而另一部分则各有各的效果和作用，互相之间不能取代，可称为正确的口法（注意是一群，而不是一种）。让情况变得更复杂的是——演奏者在进行口法探索的过程中，不论是摒弃错误口法，还是发展新的正确口法，都非常耗时耗力——正是口法的这种特点，造成很多演奏者以错误口法延续多年（虽然是错误口法，但也绝不是不能演奏，只是有着各种不佳的音声效果，这正是口法的吊诡之处），而难以修正的现象。

气息的学问，一个是潮气量，一个是气速，解决好了这两个问题，基本上也就剩下细细打磨的事儿了。当然，绝不是说潮气量和气速的问题好解决——掌握正确的呼吸方法并使之内化，当然需要透彻的理解和长期的训练。但归根结底，一旦掌握了正确的呼吸方法，并持之以恒地加以训练，则这种正确的呼吸方法就会是包打天下的——不论是上述的哪种乐器，箫（不论南北，也不论封口通口），笛子，尺八、盖那笛、排箫，都能适用。

口法方面的问题似乎更加顽固，你不是常听箫友抱怨吗：

洞箫吹好了，吹南箫却不得要领！

会吹笛子，不代表自动会吹箫，口风（风门）不同！（反过来也一样！）

箫吹的不错了，但尺八却压根儿吹不响；

排箫跟笛箫的口风根本不一样……

等等……

有的朋友说，我没那么花心，只吹一种乐器，总该没那么多烦恼了吧？

从口法角度来说，还真不是，且看：

调高相同，吹口宽窄、深浅不同的两把箫，适应不了；

调高不同的箫，吹口形制不同，适应不了；

即使是同一把箫，不同的日子和时间，居然也适应不了！！！（由口法稳定性问题造成）

口法问题固然复杂难解，但毕竟还是有方法可循的。

在口法方面研究最为透彻的，可说是尺八的教法。

主流的尺八教法强调以内唇形成风门；

主流的尺八教法大力强调了风门缩小的重要性。本质上来说，这一点，对所有笛箫类乐器都是适用的。问题的吊诡之处在于，表面看来，尺八的吹口似乎非常粗犷，但事实上，外切的尺八吹口边棱（外切的箫也有类似现象），让其更容易形成短的气簧（风门到吹口边棱的距离），从而天然要求更小的风门（用大风门吹尺八不但声音粗糙，且很快耗尽气息）；反观内切吹口的箫，或竹笛、长笛，其吹口形制则容易形成比尺八更长的气簧，对风门的容错程度大大提高——也就是说，用小风门还是大风门，都能顺利演奏，这样一来，演奏者往往就对风门缩小的重要性认识不足了……；

主流的尺八教法还对上下唇的微观形态，及唇、齿、舌之间的动态位置关系（不同音区有变化）做了详尽的经验总结和规范化，这些细节，可以说都是口法中的高级技术和精华所在；

等等……

现代长笛教法对口法的研究也相当深入完善，与尺八教法的相同与相异之处在于：

主流长笛教法同样主张以内唇形成风门的基本口法；

著名长笛教育家Marcel Moyse主张的风门形成方式，注意其强调对湿润内唇的使用

长笛教法往往并不特意强调以缩小的风门作为常态，但会对风门过大提出警告；

各种长笛教法在唇部微观形态，及唇、齿、舌之间的动态相对位置方面，有很多差异化的主张，似乎没有象尺八教法那样相对一致的结论；

著名美国长笛教育家Walfrid Kujala提出了上颊膨胀口法（Upper Cheek Inflation Embouchure，简称UCIE），该法以脸颊上半部（上唇以上）充分放松，被呼出的气息冲击膨胀而得名。支持者认为，该法对弱吹、震音等技术有着独特的优越性。虽然UCIE引发了广泛的争议，并未在长笛演奏者中普及，但有趣的是，我们看到，象福田辉久这样的尺八大师，似乎正是用这种方式进行演奏的…… 

我想说，口法确实像一个谜，能让学习者为之探索，为之思考，为之苦恼，为之雀跃，念兹在兹，锲而不舍……这也是箫（包括广义的笛箫类乐器）的魅力之一吧。