吹笛子的方法(2)

   因此结论是”舌头动作要轻”
   第二个观念的探讨是，舌头所扮演的角色。
   先来看看吐音的结构。吐音和长音的不同是，一个有用舌头一个没用到舌头。所以就明白的看出，舌头所扮演的角色，是让长音切成一段一段的短音。因此，舌头的任务就很简单了。
   舌头的任务
   1.切断长音，使线状的音变成点状。
    2.不负责强弱，音乐的强弱由呼吸动作负责，也就是空气来负责。
   你瞧，其实舌头只负责断音而已，所以舌头想要慢吐快吐就变的困难度降低下来了，而且因为不用很用力的吐，口水当然也不会吐的满天飞啦。
    所以又找出一个结论是”舌头负责断音，而且它只干这事”

第六章【高音不需要用力吹】
    刚学笛子的前两年，我吹高音的时候都是硬吹上去的，声音不稳定，而且很刺耳。启蒙老师为了不让学习复杂化，也说，吹得出来就行啦。
    但是学的越久就发现，别人吹起来既不费力，又不刺耳，心里就想一定还有我没弄懂的道理与方法。
    想要轻松吹高音，首先要排除高音发音的乐器障碍
==========================================
    1.笛子本身一定不能有问题。通常管壁过厚的笛子，高音很难发出，所以建议初学不要使用管壁太厚的笛子，不仅仅高音区，其它音域的共鸣效果也不佳。
    2.笛膜必须确定是贴好的，没有张力不平均的现象，也不要过松，不然高音很难发得出来。
==========================================
   其次再来排除个人的障碍
==========================================
    我们拿起笛子来试试看，先吹个中音，再吹个低音，别忘记运用边棱效应的发音原理，这时候只要将口风缩小，然后你会感觉嘴唇承受气压变大，高音就能轻松发出。
==========================================
    为何只是口风缩小就能发出高音？气体动力学有一个定律叫做”都卜勒效应”，气体分子因为通过的口径变小挤压，气体的流速便自然而然的变快，而使得音准提高八度。
    腹部鼓动气体的压力一般是不变的，除非笛子本身高音不好发出，才需要多用一点腹劲，不过通常这样的笛子，我是不使用的。
   所以结果很单纯，我们只是将口风变小而加快的流速，而做到了高音区的发音。

第七章【简单将低音吹得好】
   初学笛子的第二年，老师教了我一个练习低音的土办法。
   （筒音作５．）先吹１，发现很容易吹。然后吹７．，好象音色还可以。再吹６．，笛子就有点不太震动的起来了。这时再吹回７．，再吹６．，务必要使７．和６．的共鸣都吹出来才算及格。
    就这样搞了一两个月，终于有点成果，不过一直以来，吹低音还是时好时坏。
   一直到学笛的第十五年，终于有一个吹笛子的至交好友给了一个最稳的方向，结果关键居然只有一个重点──就是”把口风放粗一点点”。
    道理何在？还是气体动力学都卜勒效应的”流速”问题。口风放粗一点点，但是呼吸的力道依旧不变，气体流速变慢低音就出来了。很简单吧，不过是江湖一点诀，说破不值钱。

第八章【口腔打开的省力法】
    再来充分的运用物理的流体力学”都卜勒效应”。
    内容大约是说，气体或液体流体之体积通量守恒，故”流速”与”截面半径”之平方成反比。
    简单的用在吹笛子上来说，口腔打开的大小与口风的截面半径相差越大，流速将会自然而稳定的加快，如此就不需要鼓动太强大的腹劲，就能达成极佳的音响共鸣效果。因此，口腔内部空间的适度张开，是吹笛省力的秘密武器之一。
   另外一个说法是，口腔打开可以使笛音共鸣度良好，音色更为厚实。
   不论如何，吹笛子的口风细一些，口腔打开一些些。想要像大师们一般省力气的吹笛，将不是只是梦想。

【后记】
     本篇进阶要诀共八章，记载着多年业余摸索过程的困难点与解决之法，不敢说已臻完备。期待学笛大众惠予批评指教。


笛子又名橫吹、橫笛。相傳漢武帝時張騫出使西域以後輸入長安。
宋朝以後，成為伴奏戲曲的重要樂器。　
傳統的笛子，竹製，有六個按音孔，一個吹孔和一個膜孔。
吹奏時，由竹管內空氣柱的振動而發音。
其常用音域有兩個八度。

笛音清脆、高亢、透明而圓潤，獨奏、合奏均具特色，
表現力豐富，故深受人們喜愛。笛子種類很多，
最常見的是筒音（最低音）為a1（實際音）和d2（實際音）的笛子。
因為這兩種笛子分別為昆曲和梆子戲的主要伴奏樂器，
所以習慣上稱為「曲笛」和「梆笛」。